1、首先要留意的是，安娜，我的愛（Ana, mon amour，2017）的敘述者是一名病人——男主角，而非女主角，試圖解析女主角是枉然的， 她只是這名病患回憶與夢境交錯建構的片段 ；敘述內(nèi)容並非時序錯亂，大體仍是以初識到分手的過程進行，我們知道，故事敘述時，通常用「時間的連續(xù)性，表達逐漸增強的內(nèi)心感受」，這部電影維持了這樣的一個進程，不過在當中，安置了一些閃回的畫面。
2、在男主角的心理治療與反省中，他意識到自己的愛讓對方走向禁錮，愛本是給予尊重和自由，卻變成暴力與占有。佛洛姆
#一個提示# 發(fā)際線就是時間線。
#一個腦洞# 如果時間軸可以以個人意志為轉(zhuǎn)移，不知道我們的人生是會變得順風順水還是更如一團亂麻。
#一些想法# 基本挺般配的兩個人，自以為是的自我隔絕者。全片都在精神分析法，所以嗜煙加潔癖的男主我姑且將他算作口腔期人格。他的愛情里摻雜著過多憐憫，這會讓人分不清自己究竟是兩性關系里常規(guī)的被依賴者還是兩個獨立人格中更具優(yōu)越性的救贖者，顯然后者有時候更具某種隱秘的吸引力，于是這種救贖之心漸漸演化成控制欲，日益膨脹，失了自我的同時也叫旁人窒息
#每日一片# #歐盟電影展# 今天資料館放映由藝聯(lián)買下版權的今年柏林參賽片羅馬尼亞電影《安娜，我的愛》（再次默默吐槽臺灣那邊抽風的譯名），掐了一下時間應該有大概五分鐘的刪減（突然覺察到官方引進的弊端）。今年的歐盟影展真是挺尷尬的，幾部片子沒過審，幾部片子版權在藝聯(lián)手里或因不可抗因素放映受限。傳聞中的歷年最強片單最后能放的片子反而不具有往年的吸引力。本來這部片子不在我的考慮范圍內(nèi)的，資料館臨時要放就順道看了。
影片通過亂序的片段化敘事勾勒出了一段情感的完整經(jīng)歷，并在過程中不斷對這段感情進行心理上的剖析。（完全通過男主角發(fā)量的變化判斷時間軸先后順序[允悲]）
電影的情感題材有些近似于前年法國女導演麥溫執(zhí)導的《我的國王》，均展現(xiàn)了一段感情從起初的激烈、燃情、不顧一切到最終無可挽回地步入消弭的過程，其中諸多齟齬，個中滋味辛酸艱澀，處理起來細碎復雜。不過區(qū)別在于本片采用的是男性主視角，而《我的國王》則是女性主視角，兩部影片分別由男女導演執(zhí)導，且在片名上都有些相似，堪稱驚人的巧合
入圍第六十七屆柏林電影節(jié)主競賽單元的影片《安娜我的愛》無疑是一部令人感動卻又發(fā)人深思的佳作。羅馬尼亞導演卡林-皮特-內(nèi)策爾是一位擅長拍攝戲劇沖突強烈的電影，且有著深刻理解力和洞察力的導演。他曾在2013年的柏林電影節(jié)憑借《孩童姿勢》斬獲最佳影片金熊獎。
他的最新電影《安娜我的愛》依舊可以看到努力和用心，講述了一對年輕情侶在遭遇精神病困擾之后所顯現(xiàn)的心理風暴。通過這部作品，我們依然能夠窺探出羅馬尼亞新浪潮電影強烈的影像風格與細膩的情感表達！
影片的男女主角是一對情侶，男孩叫托馬
一部從男性視角切入的電影。故事講的雞零狗碎，一開始被男豬潮漲潮落的發(fā)際線弄得一臉懵圈，終于get到那其實是時間線。講述一段愛情的生滅。愛情是一場病，如來時病發(fā)，四處求醫(yī)不治，兵敗如山倒，真到了病去抽絲，愛情即消失。Ana的蜜汁不穩(wěn)定凸顯了男人眼中女性形象——像條嵌在凹鏡下面的金色大蟒，既魅惑性感磁力萬丈，又光怪陸離支離破碎。
【安娜，我的愛】我為愛做過的傻事（Ana, mon amour，2017）
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-13671.html
