每次看佩德羅·阿莫多瓦的電影，都要感嘆一次他大師級(jí)別的掌控力，同樣是將概念轉(zhuǎn)化為故事，再將文字故事呈現(xiàn)在鏡頭里，這位西班牙電影導(dǎo)演，用他濃郁的色彩，不斷的刻畫著不同年齡層、不同社會(huì)階層的女性角色們。
他鏡頭下的女人們，看起來更加立體動(dòng)人、情感豐沛，即便被婚姻、社會(huì)，甚至被命運(yùn)拋棄，也能在時(shí)間的歷練后，堅(jiān)強(qiáng)的站起來，獨(dú)自回到原地，勇敢地面對(duì)過去與現(xiàn)在，重新走進(jìn)自己的未來。
這一次他的新片《胡麗葉塔》，又一次帶領(lǐng)大家走進(jìn)了女性的內(nèi)心世界，主要角色的年齡跨度從25到40歲

安蒂亞在父親死后迅速長(zhǎng)大，還未來得及消化失去父親的悲傷便要開始照顧陷入情緒黑洞形容枯槁的母親，與血親疏離又失去丈夫的母親胡麗葉塔和女兒安蒂亞如同安蒂亞與碧亞的關(guān)系一樣，彼此是唯一的救贖般的存在，這種令人窒息的共生關(guān)系最終以厭倦了當(dāng)安蒂亞的“圣母”的碧亞的逃離走向破敗的邊緣。
碧亞走后的安蒂亞意外得知了父親死亡的“真相”，對(duì)母親的憐憫與同情化為了滿腔恨意，恨她害死了父親，害的她的童年草草收?qǐng)觯屇悄晗牧顮I(yíng)的美好時(shí)光變成了碧亞噩夢(mèng)的序章

阿莫多瓦這位以擅長(zhǎng)處理情色影像聞名的西班牙導(dǎo)演，把女主角的思想改的更前衛(wèi)了嗎？
我認(rèn)為看似是的，實(shí)則沒有。
著重看一下這一處改編：男女主人公是否在火車上發(fā)生性關(guān)系。
小說中女主角朱麗葉（即影片中胡麗葉塔，以下統(tǒng)稱朱麗葉）因?yàn)橥谐丝偷淖詺⑹录诨疖嚿辖Y(jié)識(shí)已婚漁夫埃里克（即影片中的Xoan，以下統(tǒng)稱埃里克）。兩個(gè)人在交談后互相產(chǎn)生好感。埃里克向朱麗葉發(fā)出性暗示。朱麗葉因?yàn)樵陆?jīng)原因拒絕了他。六個(gè)月之后，朱麗葉收到了埃里克的殷切的來信之后選擇去海邊找他。在埃里克家等待的時(shí)候

都承認(rèn)的一點(diǎn)是，導(dǎo)演使用的明亮鮮艷的色彩，是與小說原作者門羅的文字風(fēng)格大相庭徑的。但這也無妨，雖然我在心中始終有“看到同樣冷清的色調(diào)與配樂”的愿望——也許會(huì)和“Winter's Bone“的畫風(fēng)類似，當(dāng)然，一定會(huì)明亮許多。（而且有意思的是，電影里胡麗葉塔和現(xiàn)男友在電影院的一個(gè)鏡頭正好出現(xiàn)了詹妮弗勞倫斯主演的這部電影的海報(bào)，也是這海報(bào)才讓我意識(shí)到這個(gè)故事發(fā)生的大概時(shí)間！）
故事從加拿大搬到了西班牙，我想也沒什么不好。一是兩位女主氣質(zhì)符合心理預(yù)期（中年的胡麗葉塔更好一些，雖然我覺得年輕版的非常漂亮，但前者散發(fā)著更多的冷清和略感不安的氣息）。二來故事還原度高，敘事比我預(yù)料的更加簡(jiǎn)潔，個(gè)人覺得這90分鐘分配和把控得很好。把文學(xué)加工成電影，必定需要一層過濾和包裝，這部電影做得很好了，所以非常推薦原著愛好者觀看。
只是電影在表現(xiàn)力上，好像不夠深入我心。門羅的文字用對(duì)生活細(xì)膩的觀察鋪開情感，委婉述說命運(yùn)的奇巧和波瀾。電影則以故事張弛做主導(dǎo)

【胡麗葉塔】你走得那么遠(yuǎn)，只是為了擺脫自責(zé)的重負(fù)
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