作品構(gòu)圖很好，鏡頭的角度和切換真的甩了我們這個(gè)時(shí)代其他電影至少兩條馬路了。電影想講的東西太多太多了，我大致講講我的看法。
人物勾畫很細(xì)膩。一家四口雖然是家人、是夫妻，但因?yàn)槌砷L(zhǎng)時(shí)代不同、經(jīng)歷不同、環(huán)境不同，其實(shí)是完全不同的四種人。電影通過他們說的語言，上海話、普通話夾雜日本話夾雜上海話、上海話夾雜日本話、日本話，分別代表了爺爺、丈夫、妻子、兒子。
爺爺是最最傳統(tǒng)的上海人，更是傳統(tǒng)的中國(guó)人，吃過上山下鄉(xiāng)的苦，回鄉(xiāng)后遇上改革開放

我是再一次偶然的機(jī)會(huì)下了解到這部片子的，經(jīng)過也很簡(jiǎn)單，在電視上的免費(fèi)影片區(qū)偶然翻到了，看這個(gè)封面最開始我還以為是一部動(dòng)漫作品，但看了看簡(jiǎn)介，感覺內(nèi)容題材還是非常引人注目的，至少是在內(nèi)一群電影中間來看。
我是非常喜歡這種現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，像是臺(tái)灣，日本哪些生活片都非常符合我本人的胃口。這部影片也是，90s的中國(guó)人生活在日本，確實(shí)是一個(gè)很有趣的設(shè)定。但90s的日本，高速發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)，物欲橫流的都市，會(huì)對(duì)中國(guó)移民產(chǎn)生什么樣的文化矛盾差異，這顯然并不是片子著重筆墨去描繪的

今天看完電影，忽然想起了李安的電影《推手》，雖然表達(dá)意思不一樣。但是還是差之千里。做為爺爺?shù)难輪T，我這三顆星都是給他的。日本打工并不代表是成功者，而兒子的日語學(xué)習(xí)經(jīng)常曠課，最后連中文都不咋會(huì)說。夫妻在日本買房貸款29年，天天超負(fù)荷的工作，根本沒有時(shí)間管理兒子的學(xué)習(xí)。影片通過爺爺來日本看望孫子和兒子兒媳折射出，上海人在日本打工的生活。影片就想紀(jì)錄片一樣，并沒有創(chuàng)新的亮點(diǎn)。比起李安的作品還是有段很長(zhǎng)的距離。至于劉德基這位上藝的老戲骨給影片增色了不少藝術(shù)色彩。

我生活在和電影差不多的爛污家庭中，每一天都是壓抑的，家里的每個(gè)人都是一副苦大仇深的表情。父母吵架時(shí)也會(huì)經(jīng)常嘶吼暴發(fā)拿刀，我在旁邊不知道怎么做時(shí)就退到一邊，和那個(gè)小孩子一樣。
可是，哪怕前一天晚上吵架，第二天還是要起來上班、上學(xué)、生活。因?yàn)榍耙沟脑箽馕聪?，矛盾未解，只能繼續(xù)露出愁眉苦臉的表情，笑不出來。
問題永遠(yuǎn)在那里，一兩句話是不可能解決的。就像這部電影。它展示出來的是積怨已久的痼疾，哪怕電影結(jié)束了也一樣是無疾而終。。

本文為第13屆FIRST青年電影展競(jìng)賽入圍影片《離秋》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)映后交流實(shí)錄。
*段煉，F(xiàn)IRST電影事務(wù)部總監(jiān)，《離秋》映后交流主持人
*酈輝，《離秋》制片人
段煉：導(dǎo)演汪崎的父親是一名運(yùn)動(dòng)員，后來到國(guó)外發(fā)展，片中很多內(nèi)容與導(dǎo)演本人少年的經(jīng)歷息息相關(guān)。
酈輝：片中人物原型有汪崎的影子，但整個(gè)故事和情節(jié)是重構(gòu)的，我們是想通過片子還原中國(guó)人90年代在海外的經(jīng)歷，最終去表現(xiàn)現(xiàn)代的生活。
段煉：片中小男孩堅(jiān)持說日語，爸爸媽媽時(shí)而普通話、時(shí)而上海話，這個(gè)設(shè)定在創(chuàng)作之初有何緣由？

【離秋】?jī)蓚€(gè)字：深刻
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