滿分的戲劇，因?yàn)閭ゴ蟮淖髡呱勘葋?，也因?yàn)閭ゴ蟮谋硌菡咭炼?麥克萊恩。
李爾王的演出長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)，沒有一分鐘是浪費(fèi)的。時(shí)間在這個(gè)魔法的舞臺(tái)上被演員駕馭的像工具一樣，同樣的五分鐘可以是五年時(shí)間渾噩無知中的匆匆略過物是人非，也可以是暴風(fēng)雨中無盡無垠的哀痛啜涕。
雖然很想認(rèn)真分析莎翁對(duì)劇情設(shè)計(jì)的精妙絕倫，就像DNA的雙螺旋結(jié)構(gòu)一樣，一切的人物、事件、善惡甚至結(jié)果無一不是兩張對(duì)比的——就像很多紅學(xué)家喜歡分析曹雪芹寫作紅樓夢(mèng)時(shí)明暗線和正話反說的結(jié)論，莎翁的這部劇主要人物并不多

問題引入：第一次看這種劇場(chǎng)演出 ，感覺既是新奇，又有些疑惑。除了服裝以及一些小細(xì)節(jié)做了現(xiàn)代化的改編，故事依舊是原來那個(gè)故事，臺(tái)詞我猜想也只做了細(xì)微的調(diào)整。那這部經(jīng)典反復(fù)被人演出的理由是什么？難道只是英國(guó)的貴族老爺們比較迂腐，只是喜歡看老戲嗎？
我的想法：其實(shí)在開頭的時(shí)候伊恩已經(jīng)提到了，每個(gè)人看這部戲的時(shí)候都會(huì)有自己的想法/思考，在18年的時(shí)候，有些人會(huì)想到特朗普，有些人會(huì)想到脫歐，這部戲更多的是就像一部歷史，能激發(fā)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考（當(dāng)然演員的表演也是主要觀賞的點(diǎn)

今天是我第一次看莎士比亞的戲劇《李爾王》，無論從何種藝術(shù)載體上，都是第一次接觸。在oms劇場(chǎng)營(yíng)造的獨(dú)特氛圍里，通過大屏幕記錄的完整戲劇表演而非宏大的電影場(chǎng)面來體味《李爾王》，毫無疑問會(huì)有很多新奇的感受，而這個(gè)感受毫無疑問也源自戲劇版本身的特色，那就是演員本身充足的激情，和細(xì)膩的展現(xiàn)，以及強(qiáng)大的交互性。
此外，任何一個(gè)豐富的作品，不僅其本身具有豐富性，更重要的是，它有很多接口，可以讓不同的人基于自身經(jīng)歷而生發(fā)觸動(dòng)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共通感，也可以讓同一個(gè)人從其中引申出多種面相的思考

安排了半年的《李爾王》，這次終于安排上了。NTLive雖說效果肯定不如現(xiàn)場(chǎng)震撼，但是對(duì)于演員的細(xì)微表情可以看得非常清楚。
伊恩爺爺?shù)睦顮柾踔档盟匈澝溃≡诎耸畾q的高齡出演一出四個(gè)小時(shí)，中間還包含大量淋雨的戲份的戲，本身就非常令人尊敬，更何況伊恩爺爺將這個(gè)角色詮釋地如此出色，演出了李爾王老年的昏庸、任性和悲涼。
全劇的基調(diào)很壓抑，李爾王老年從萬人矚目的君王跌落谷底，無依無靠，被自己的兩個(gè)女兒欺騙和背叛，看得時(shí)候讓人感覺特別揪心。李爾王為自己一時(shí)的昏庸付出了慘痛的代價(jià)

從影院出來就一直嘗試著寫點(diǎn)什么，但很久很久都撫不平心緒，所以斷斷續(xù)續(xù)修修補(bǔ)補(bǔ)折騰了許久。
接觸莎翁的《李爾王》還是大學(xué)時(shí)候上外國(guó)文學(xué)史，四大悲劇是必修課，可那時(shí)年輕氣盛的我除了關(guān)注華麗而極富戲劇性的對(duì)白，對(duì)其詞藻背后的深意從未思考，而今天，年過三十的我再來看這個(gè)故事品味其語言，心中更多的是一種說不清道不明的情緒堵在心口，不疏不快。
悲劇的意義在于將殘酷和絕望說給你聽，最后給你一絲生的希望，而莎翁這個(gè)故事則一次次將你打入更深層更絕望的谷底，總在想著總不能更遭了

對(duì)于李爾王來說，如果土地、財(cái)富、王位不能帶來別人的愛或奉承，那么他多年征戰(zhàn)的意義將會(huì)蕩然無存。
如同你的領(lǐng)導(dǎo)，如果他的官職不能為他帶來你的服從和諂媚，那么他的官職的含義是什么呢？他苦熬多年終于坐上局長(zhǎng)位子的收獲到底是什么呢？不就是要享受那種前呼后擁的尊榮感嗎？好家伙，你一個(gè)人人平等把他做牛做馬做奴才換來的局長(zhǎng)位子給平等下去了。你覺得他會(huì)重用你，培養(yǎng)你，把你當(dāng)做事業(yè)的接班人嗎？別想了，他不弄死你才怪。
李爾王為什么一分都沒給小女兒留

《李爾王》透過一尺極端，窺得一丈人性
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