一開(kāi)始我驚訝他們家的環(huán)境，一個(gè)靠違法行為生活的家庭除了言行不正常外，看起來(lái)一切都很好，子孫滿堂，其樂(lè)融融。
但隨著劇情展開(kāi)我開(kāi)始明白，為什么他們會(huì)截取公共用電，為什么他們兄弟回去偷車，為什么他們會(huì)燒電纜，為什么他們的社區(qū)如此雜亂，為什么他們看到警察會(huì)傳遞“烽火”。
可能是用他們彼此抱團(tuán)來(lái)取得的溫暖來(lái)對(duì)抗世間的冰冷吧。
窮人的孩子早當(dāng)家，這句話似乎是整個(gè)世界的通則。一開(kāi)始pio是多么想走進(jìn)成人的世界，他抽煙喝酒賭博，逛酒吧，熟絡(luò)的擊掌，和黑人的情宜，一切看起來(lái)都那么成熟

意大利電影里的新現(xiàn)實(shí)主義潮流一直沒(méi)有中斷過(guò)，從德西卡《偷單車的人》、費(fèi)里尼的《大路》，再到奧爾米的《木屐樹(shù)》和塔維亞尼兄弟的《我父我主》，給不少電影大師在拍攝題材與影像上源源不絕的啟示。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，意大利年輕導(dǎo)演依然嘗試用新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行敘事與影像實(shí)驗(yàn)，其中最突出的莫過(guò)于馬提歐·加洛尼，先后兩部作品《格莫拉》與《真人秀》勇奪戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，給觀眾充分展露那不勒斯的真實(shí)面貌及其社會(huì)底層小人物的辛酸經(jīng)歷。與加洛尼相似的是

“你跑的太快了，會(huì)弄傷自己的。”
最后一幕Pio的侄子侄女在左邊玩耍，父輩兄弟在右邊招呼他過(guò)去，早晨的太陽(yáng)很刺眼，Pio順著那束光走去了父輩兄弟那邊，真美好，真絕望。
明明就還是個(gè)bambino，抽煙喝酒（小侄子侄女也抽煙，還是在家庭聚會(huì)上，看到這個(gè)鏡頭的時(shí)候驚了一下），家里的“大人”全被憲兵帶走了，因?yàn)橥惦娨?000歐的罰款，他開(kāi)始偷竊賺錢，去火車上投行李，讓非洲小伙幫他賣掉，掙了多少錢不知道，但看那個(gè)“秘密基地”的行李箱越來(lái)越多，應(yīng)該勉強(qiáng)夠補(bǔ)貼家用吧

其實(shí)可以打滿。
吉普賽人想象非洲人的包袱。對(duì)應(yīng)于非洲人對(duì)吉普賽人的熱情。
吉普賽人身上最明顯的體現(xiàn)出資本主義現(xiàn)代化進(jìn)程及伴隨的Nation-State，是如何把一群群不同生活方式的人，圈成了孤島。 變換自己的語(yǔ)言，穿上現(xiàn)代的衣服，甚至改變自己的職業(yè)（偷、垃圾），改變自己的生活方式（定居），但心里還是有著抵抗他人壓迫的那股“傳”下來(lái)的自由。
舊邊緣遇到新移民，兩個(gè)擁有相似“新境遇”的底層，本可以相依為命，遺憾靠對(duì)方為生。其實(shí)會(huì)有新可能。
馬的超現(xiàn)實(shí)段落

《羅姆男孩》曲折莫測(cè)的劇情片 我害怕少年太早知道世間冰冷
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