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    沒(méi)有過(guò)去的人電影
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    沒(méi)有過(guò)去的男人

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    沒(méi)有過(guò)去的人電影
    豆瓣推薦
    • 片名:沒(méi)有過(guò)去的男人
    • 狀態(tài):已完結(jié)
    • 主演:馬庫(kù)·佩爾托拉,卡蒂·奧廷寧,尤哈尼·涅梅萊,凱雅·帕卡里南,薩卡里·庫(kù)斯曼嫩,Annikki T?hti,Anneli Sauli,葉琳娜·薩羅,歐提·馬納帕
    • 導(dǎo)演:阿基·考里斯馬基
    • 年份:2002
    • 地區(qū):芬蘭,德國(guó),法國(guó)
    • 語(yǔ)言:芬蘭語(yǔ)
    • 歸類:劇情/喜劇/愛(ài)情
    • 時(shí)長(zhǎng):97分鐘
    • 上映:2002-03-01(芬蘭)
    • 更新:2025-10-06 08:12
    • 豆瓣:8.5
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    影摘

    沒(méi)有過(guò)去的人電影

    文/編輯:騎桶飛翔
    公眾號(hào):拋開(kāi)書(shū)本
    導(dǎo)語(yǔ):賈樟柯說(shuō),當(dāng)你離開(kāi)故鄉(xiāng)后才能真正的認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)。那么,阿基·考里斯馬基也許會(huì)說(shuō),當(dāng)你真正忘記過(guò)去后,你才能真正認(rèn)識(shí)自己。
    沒(méi)有過(guò)去的男人》是一部關(guān)于底層生命經(jīng)驗(yàn),富于溫情的電影。在這部影片中,阿基為我們呈現(xiàn)了一出笑淚俱下,兼具悲劇與振奮色彩的流浪者之歌。
    影片的主人公M先生在一次難忘的際遇中失去了記憶,游蕩在赫爾辛基郊區(qū),一如布魯姆游蕩在都柏林街頭。在赫爾辛基,M遇到了一群雖同樣身處低微生活之中,卻心地善良的人們。在這些人的幫助下

    沒(méi)有一張英俊瀟灑的面孔,沒(méi)有一個(gè)婀娜多姿的女人。
    樂(lè)隊(duì)的表情木木的,搖滾樂(lè)也只唱出了民謠風(fēng);女主唱滿臉皺紋,身體上下比例也不夠協(xié)調(diào),但那歌聲是那么優(yōu)美;臺(tái)下的人總也深情地聆聽(tīng)者,即使是一群流浪漢,也不忘彬彬有禮地邀請(qǐng)舞伴;還有小飯館送來(lái)的剩飯卻有這精致的餐盤(pán)和卷在衛(wèi)生紙里的叉勺子;還有教堂的艾瑪?shù)男∏槿?;生活在破舊的鐵皮屋,沒(méi)有過(guò)去的流浪漢卻還享受著留聲機(jī)的音樂(lè);還有救他的一堆兄弟和他們的浴池;還有那個(gè)幫助他的人被詢問(wèn)如何回報(bào)時(shí),他說(shuō)——
    假如你有一天看到我躺在溝里

    老師推薦的導(dǎo)演,來(lái)看了這部。在課堂上,是因?yàn)橐粋€(gè)學(xué)生作業(yè),老師說(shuō)那是一種簡(jiǎn)約和克制,參考的是考里斯馬基的風(fēng)格?,F(xiàn)在看來(lái),他只嘗試了一點(diǎn)點(diǎn),本尊的作品讓我非常喜歡。
    不過(guò),我很難想象這種風(fēng)格如何實(shí)現(xiàn),在劇作上是現(xiàn)實(shí)主義下的極致的想象力,加上幽默和詩(shī)意;在表演上,如何讓演員們理解并達(dá)到統(tǒng)一;在影調(diào)上,也需要配合。我關(guān)注了影片在一些從景物到人的剪輯方式,還有在人物對(duì)話時(shí)的處理,我覺(jué)得很有想法,手藝高明。
    音樂(lè)的使用,現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的實(shí)時(shí)插入,完全增色,又不會(huì)覺(jué)得多

    電影處處體現(xiàn)著阿基·考里斯馬基導(dǎo)演對(duì)我們觀眾的溫柔與善良,更是對(duì)芬蘭那個(gè)時(shí)代的人們的一份善意,多數(shù)意在反映社會(huì)問(wèn)題的影片總會(huì)通過(guò)主角們“賣(mài)慘”的方式來(lái)引起社會(huì)的反思,而阿基·考里斯馬基卻非常聰明,他通過(guò)幽默的交談取悅觀眾。并提出人們永恒討論的話題:如果你的人生可以重來(lái),你會(huì)選擇怎么過(guò)?
    影片開(kāi)頭殘忍又血腥,我們就這么看著歹徒給了男主角當(dāng)頭一棒,奪走他為數(shù)不多的錢(qián)財(cái),至他于死地。電影整體來(lái)說(shuō)以男主角離奇的死而復(fù)生為節(jié)點(diǎn),將電影分為了現(xiàn)實(shí)與導(dǎo)演為我們塑造的底層人間天堂

    符號(hào):基督教的慈善機(jī)構(gòu)
    氣候條件的地理特性決定人文,sisu,友善的精神。
    神話學(xué)體系,海洋游牧文化等。批判和反諷是北歐現(xiàn)代主義電影的主要方面。將抽象概念帶入視聽(tīng)語(yǔ)言。
    并非是對(duì)于窮困的單純體現(xiàn),而是映射了底層的主體性。
    作者電影:哲學(xué)性,神學(xué)性,藝術(shù)性。北歐導(dǎo)演群體的特征。知識(shí)結(jié)構(gòu)的介入和問(wèn)題意識(shí)。
    跨度從古典哲學(xué)到新紀(jì)元的焦慮。
    煮米湯救活,吃壽司回鄉(xiāng)。作者個(gè)人回憶,被生活所迫,被小津安二郎的東京物語(yǔ)啟蒙進(jìn)入電影行業(yè)。(有影響,全篇固定機(jī)位
    去表演化

    首發(fā)于微信公眾號(hào):movie432,文末有二維碼噢~
    在簡(jiǎn)陋的鐵皮屋子住下后,沒(méi)有過(guò)去的男人,M,他辟了一小塊地,種下幾個(gè)土豆。然而,天公實(shí)在不作美。他剛埋好土豆,一陣大雨就落了下來(lái)。
    過(guò)了四五十分鐘,電影終于又講到了這幾株土豆。
    M:土豆長(zhǎng)得真小,收成不怎么樣,不過(guò)夠做鍋湯。
    鄰居:你什么時(shí)候想做湯?
    M:你為何這么感興趣?
    鄰居:我有顆洋蔥,沒(méi)有洋蔥,你的湯可就不好喝了……
    M:這兒一共有8個(gè)土豆,我留下3個(gè)過(guò)冬,還要至少留2個(gè)做種。咱們總得為明年打算啊。我邀請(qǐng)了埃爾瑪吃飯

    《沒(méi)有過(guò)去的男人》面朝當(dāng)下的禮贊
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