《靈霧島》中的靈，也即是靈魂，片中能夠代表靈魂的有兩個(gè)方面：一個(gè)是已故島主的靈、另一個(gè)是島上遇害者的靈。我更多看到的是前者，島主角色從始至終未出現(xiàn)過(guò)，但卻牽動(dòng)著全片的發(fā)展。他的情婦、他的棄子、他的仆人、他的財(cái)富、他的生平，等等，你要問(wèn)我我一定覺(jué)得他是全片最有故事的角色，甚至可以說(shuō)是真正主角，但是影片對(duì)這部分都是側(cè)面表述，有些可惜。
這也就引出了第二個(gè)字，就是霧。霧代表著迷離、分辨不清。也不知是不是一種手法刻意為之，島主的真實(shí)故事就像在迷霧中一樣

19大報(bào)告也說(shuō)了房子是用來(lái)住的不是用來(lái)炒的，可以說(shuō)這部片的中心思想覺(jué)悟很高啊
不僅宣揚(yáng)共享住宿，把自己的海島風(fēng)景豪宅別墅共享給游客
也宣揚(yáng)共享汽車(chē)，綠色環(huán)保大家拼車(chē)低碳出行
這些理念也是近期才興起來(lái)的，想不到這么快就有影片講述這個(gè)主題
殺人破案都是外衣啦，導(dǎo)演原來(lái)是拍辛亥革命黃花崗起義的
看來(lái)網(wǎng)大也阻擋不住一顆主旋律的心呀！

其實(shí)對(duì)影片中“古典懸疑”的表達(dá)我一直持著一種觀望的態(tài)度，在我看來(lái)懸疑并沒(méi)有古典和現(xiàn)代之分，只有刺激和不刺激之分。
在這部影片中，因?yàn)閹е肮诺鋺乙伞钡膭?chuàng)作態(tài)度，我明顯感覺(jué)到創(chuàng)作這在拍的時(shí)候或者寫(xiě)的時(shí)候有一些收的緊了些，該放的地方?jīng)]有放，所以任你懸疑設(shè)計(jì)煞費(fèi)苦心，而我卻沒(méi)有收到一種被震撼或者恍然大悟的感覺(jué)，這些都是古典懸疑小說(shuō)的通病，也不怪影片。畢竟從文學(xué)到影像的轉(zhuǎn)化過(guò)程中多少都會(huì)受到影響。
我建議創(chuàng)作者放低“古典懸疑”這種先入為主的意識(shí)，更多關(guān)注懸疑本身

說(shuō)到懸疑，似乎是一個(gè)經(jīng)久不衰的題材。
現(xiàn)在的東野圭吾、過(guò)去的阿加莎·克里斯蒂，都長(zhǎng)期盤(pán)踞于暢銷(xiāo)書(shū)榜單之
于是，近期國(guó)產(chǎn)影視劇也越來(lái)越多嘗試懸疑
而當(dāng)懸疑遇到了到推理
是不是就會(huì)更加火花四濺？
懸疑是不斷鋪墊、設(shè)置懸念
最后一錘定音
而推理呢
就是漫不經(jīng)心地陳設(shè)證據(jù)、交代細(xì)節(jié)
最后將所有線索連成一脈
要將這兩者糅合進(jìn)故事中
需要野心，也得有匹配的能力
尤其是在一部網(wǎng)大的有限時(shí)間里
而在騰訊視頻上播放的《靈霧島》做到了
初次看過(guò)《靈霧島》后
可以感覺(jué)到導(dǎo)演是一個(gè)強(qiáng)迫癥患者

這故事結(jié)局有點(diǎn)像《連城訣》里，一群高手為了大寶藏互相殘殺；
意境又有點(diǎn)像《鴛鴦刀》，最后才發(fā)現(xiàn)真正的秘籍是“仁者無(wú)敵”。
這故事里博鳴他那關(guān)于寶藏的家書(shū)有這種味道。
導(dǎo)演雖然做的是一部懸疑片，但是也帶有一些江湖兒女的武俠情懷，難能可貴。
查了查導(dǎo)演和編劇的資料，發(fā)現(xiàn)竟然是同一個(gè)人，而且還是女性，徒增景仰，導(dǎo)演日后可考慮拍些武俠片。

讓我聯(lián)想到現(xiàn)在比較流行的民宿，這一點(diǎn)比較貼近自己的生活
常出門(mén)遠(yuǎn)游，誰(shuí)都免不了和房東們驢友們打交道
如果按人設(shè)的話我應(yīng)該是里面的胖子這個(gè)角色，多一事不如少一事那種
假如我旅行遇見(jiàn)同樣的事，我估計(jì)都躲著不敢和驢友們說(shuō)話了
你永遠(yuǎn)不知道驢友們中間是否藏著殺人狂
當(dāng)然外出也很有必要注意酒店安全性
像片中遇上卷入兇案的住宿地幾率算是微乎其微了
之前也有傳過(guò)不安全酒店的新聞
所幸自己周游海內(nèi)外時(shí)遇見(jiàn)的房東們都人還不錯(cuò)

《靈霧島》古典懸疑真的適合拍成電影嗎?
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