看完《闖入者》出來，走在那條嗆得像著了火的街上，我很想把手里的牛奶瓶狠狠砸向堵在路中央按喇叭不止的車子。一股悶火憋得人發(fā)狂。拋開電影里的老太太心里有鬼這段兒不提，想想未來，最好的死法不是在老人院占一張床，是趁腿腳還能動出門找棵樹。紅帽子男孩有點韓國柳永哲的味道，但他和老太太用勺子姿勢并排躺在床上，老太太半夢半醒笑瞇瞇摸他的手，是溫情是懸念還是猥褻？猜不透。
老太太文革心魔、紅帽子男孩入室盜竊殺人、男孩與老太太的近身接觸、男孩恰是仇人后代這些段落更像是拼湊的，電影最好的部分是呈現(xiàn)現(xiàn)代家庭分崩離析的關(guān)系和空巢老人的失落，但沒有在這個主題深挖下去，轉(zhuǎn)而寫起了歷史遺留的仇恨和心結(jié)困擾，顧此失彼。當然也可以說主題純是后者，可前半段又完全沒有去觸及，僅是用騷擾電話、與死去老伴說話表現(xiàn)老太太的精神隱患，既不偏向驚悚也不偏向懸疑，單純寫平淡的日常，反映出這個家庭的某種畸形，而這樣的家庭、這樣的老人在中國何止千萬。
電影拍得過于沉悶。紅帽子男孩，忽而正常忽而怪異。如果是手上有人命的冷血殺手

完美呈現(xiàn)了一個ego過度膨脹的導演向大眾展現(xiàn)其幼稚園級別的劇情架構(gòu)的過程。仿佛一個拼死模仿希區(qū)柯克的九把刀加亦步亦趨李安的陸川的結(jié)合體。二流的懸疑題材居然要靠主演大段口述劇情簡介才能勉強推動，再離奇的揉入空巢老人、三線建設、婆媳關(guān)系、道德拷問，讓本就質(zhì)量中庸的影片變得如摻了沙子的夾生飯一般難以容忍。

（4月初為平媒做的導演專訪，發(fā)表版有刪節(jié)。看看如今排片狀況和導演的悲苦，再反觀當時的信心，真是五味陳雜。但我覺得創(chuàng)作團隊也不該怪市場沒有給藝術(shù)電影機會。作為一個懸疑包裝的片子，目前拼情懷記憶而不重故事的宣發(fā)也是問題之一）
去年在威尼斯電影節(jié)上，《闖入者》反映結(jié)束，導演王小帥收獲了長達數(shù)分鐘的掌聲。這部關(guān)于現(xiàn)實和回憶、當下與過去的電影，將于4月30號上映。作為"第六代"導演的代表人物，王小帥堅信好看的電影，永遠不缺乏觀眾。

問：新片《闖入者》從直觀上看對故事進行了懸疑形式的包裝。你在《日照重慶》中也同樣使用了這種形式。為什么偏愛這種形式？
王小帥：我其實并不認為這是一種包裝?！蛾J入者》這部電影最重要的一點在于它是一個犯罪題材。影片中有尋仇，有復仇，以及為了尋仇而復仇。一個人的家庭被騷擾了、生活的節(jié)奏被打亂了、心里的節(jié)奏也被打亂，這時候懸疑的部分圍繞著犯罪的主題、非常自然而然地生成了。
問：怎么想到會創(chuàng)作這樣一個故事？
王小帥：創(chuàng)作的動機我對中國當下劇烈變化過程一些現(xiàn)象的觀察和思考

王小帥跟他的闖入者
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