我們是誰，我們從哪里來？要到哪里去？這個問題好宏大，似乎沒有人能夠回答。
　一個人在世界的位置是什么，生命像熟落的櫻花隨風(fēng)而逝，幾十年前沒有你，幾十年后也沒有你，生前身后皆是無，是否有一個我們能抓到的東西，鉗住過往與現(xiàn)在，超越死感。
　古往今來，風(fēng)卷云舒，斯人已去，大地上留下了什么，留下了奇詭的建筑，留下了田間的碎語，留下了穿越四維的人文圖景，留下了生命的創(chuàng)造力。
　大家都以為人類的發(fā)展是單純的線性邏輯，人類歷史必定是從低級到高級的發(fā)展過程，而科技恰是推動人類進步的原動力，他讓我們的生活日新月異（無奈的是人似乎也幾乎沒有辦法不沉溺于其中），可是衡量一個社會的健康程度，不是看他占據(jù)了多少物質(zhì)財富，而是看民眾的幸福指數(shù)和自殺率，看是不是許多人都在地獄中掙扎，物質(zhì)的貧瘠不可怕，精神的地獄尤為可怕。中國是世界上自殺率最高的國家，無需置疑，我國遠(yuǎn)高于發(fā)達(dá)國家中最高的日本，而同時日本是世界上最長壽的國家，遠(yuǎn)高于由于基因問題導(dǎo)致的自殺國度芬蘭。真正好的世界總不能是讓人去死的世界吧

我愛咱的國呀 可誰愛我呀
[茶館]
當(dāng)初看到這部電影進入到了“TOP250”榜單時，心里既有驚喜，又有“驚嚇”——喜在本片寫的故事擱在今天也頗有現(xiàn)實意義；“嚇”的是，估計再過幾年，這片兒連同原著小說估計都得難逃被和諧的命運（奧特曼都難逃挨刀呢），而原著作者老舍先生的悲慘結(jié)局更是人盡皆知。所以，《茶館》很珍貴，且看且珍惜吧，別到哪天連痕跡都沒有的時候才追悔莫及！
其實，這個電影版本的《茶館》就是把“人藝”話劇版（1979年版本）《茶館》拍成了電影。因此

看一群戲骨飆戲，爽!京味兒臺詞聽著嘎嘣脆，爽!3個20年輪轉(zhuǎn)，看盡人生百態(tài)，爽!
人物個個性格鮮活，一個眼神一個動作，讓人意猶未盡。小小的茶館，大大的人生舞臺，太多的善良、懦弱、耿直、精明，隨波逐流，大義凜然，卑躬屈膝，坑蒙拐騙……在這里上演，茶館里最后還剩下什么?心里的悲嘆，臉上的苦笑，滿地的紙錢，無盡的黑暗～
在那個紛亂的時代，盡管人的想法各不相同，有的想活得有尊嚴(yán)，有的想活得有價值，還有的只是想活下去，可世道就是這么難吶!唏噓!可不管怎樣，終究努力得活過一回，所幸

《茶館》為什么可以當(dāng)之無愧地成為中國當(dāng)代戲劇史上濃墨重彩的一筆，這與老舍先生獨特的藝術(shù)構(gòu)思、人物塑造、情感描繪是脫不開關(guān)系的。在一個小茶館里，三教五流的人集于一堂，共同經(jīng)歷著時代的興衰，他們的命運是悲慘的，這是亂世壓迫的結(jié)果，但也與他們個人的選擇不無關(guān)系。
茶館老板王利發(fā)圓滑了一輩子，對各路人都不失尊重禮節(jié)，泰裕茶館也一直在改良，從莫談國事到改建公寓，再到后來的請女招待，王老板似乎一直都在與時俱進，但茶館最終難逃被吞噬的厄運，用他自己的話來說就是“改良改良，越改越?jīng)觥?/p>

因工作原因來到北京，突然發(fā)現(xiàn)《圓桌派》第六季開播了，其中請到了濮存昕和李光復(fù)，聽了他們的采訪，便對話劇產(chǎn)生了興趣。
國慶期間去了趟首鋼園，下午回到屋子，偶然間點開了92年《茶館》話劇，看了一會兒便沉在其中，近年看視頻刷劇都愿意以2倍速來看，但看《茶館》卻沒辦法快進，話劇的語言風(fēng)格和演員的表演功底無疑是藝術(shù)，老裕泰的年代更迭，茶館里的人年歲越來越大，其悲慘的命運在以前的年代卻以不同的形式壓的每個人都喘不過氣，好人無處可逃，壞人一代比一代年輕，劉麻子和小劉麻子，唐鐵嘴和小唐鐵嘴

【茶館】黃宗洛出演，高尚是高尚者的墓志銘，卑鄙是卑鄙者的通行證
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