The screenplay is phenomenal. The buildup is nuanced and sophisticated, and the result is a stunning 30-minute climax. The plot is wildly unpredictable, the dialogues are well-written, and character development is quite impressive given the number of characters. Spike Lee is probably the best black director of all time. The direction is suspenseful and economic. The ensemble cast give brilliant performances, particularly the one who plays Sal.

#二刷 #BFI #SightandSoundGreatestFilmsofAllTime2022 #03032023還是之前的看法，視角比較中立，以黑人社區(qū)構(gòu)建了一個“白人社會”，把其他族裔加入其中來體現(xiàn)黑人困境，同時又以黑人社區(qū)為基點來批判黑人在美國的情況。這次注意到酒鬼與修女的這對兒的對照關(guān)系，最后似乎也代表著X和King，也是突出一個諷刺。
（手握一張《為所應(yīng)為》的票和一張《雨中曲》的票的我站在了兩個廳間，候場時跟朋友討論電影時討論到了《巴比倫》，讓我對去二廳看《雨中曲》有一絲絲猶豫，最后被“拉”著一把太重要了

以往我們能看到的大部分種族歧視電影，都好像是黑人占了少數(shù)部分，而倍受歧視。這部電影不一樣的就在于，少數(shù)的白人，意大利人，韓國人等相反成了少數(shù)群體，在艱難生存?！澳w色”是黑人的種族傷疤，無法抹去，你可以忽視它，但一旦產(chǎn)生了某種不對等，便疼痛發(fā)癢。因而歧視就變成了，外人小心翼翼在圈外打轉(zhuǎn)，圈內(nèi)自嘲，一旦相交，矛盾就會迅速膨脹，團結(jié)在一類群體面對威脅時最容易產(chǎn)生的。甚至失去理智，失去尊嚴(yán)，失去控制。收音機男的死亡是一個悲劇，是種族歧視帶給歧視方和被歧視方的共同悲劇，拉響了暴力警報…

片子從一開始就是在猛喊口號，辣妹熱舞，但劍拔弩張的主題卻用類似旅游觀光的視點瀏覽整個小區(qū)，這一個非常強的敘事落差很難不讓觀眾去重新長腦子去看片子：這就是個再平常不過的小區(qū)，跟我們平常住的沒差。說人話的不說人話的干人事的不干人事的長腦子的不長腦子的，所有人都在里面，所有人都在不停的fff，沒有一個人不在找事，矛盾全部在最尖銳的地方被擱置，因為有另一個矛盾耽擱了，所有的小事件最后落得個原地轉(zhuǎn)圈的下場，這就讓片子的喜劇要素變得特別：事件的不進(jìn)展與劇情的無意義性不斷加壓

不掛黑人照片的披薩店老板，內(nèi)心卻把他們當(dāng)作衣食父母。
想讓披薩店掛黑人照片黃衣眼鏡黑人肆意挑事，收音機男孩卻承受代價。
死前的收音機男孩在同胞心中人人喊打，死后卻成為全黑人民族的英雄。
一場種族歧視的戰(zhàn)斗，以鬧劇的形式，死去無辜的人作為代價而收場。
每日受老板照顧，在披薩店打工的黑人員工，卻是第一個挑頭把老板店的玻璃砸碎。
大火燃燒著這次起義殃及的店鋪，把黑人照片貼在墻上的目的最后只有傻子記得。
昨晚激烈的戰(zhàn)爭，不影響第二天人民照常生活。

文：喬納森·羅森鮑姆
譯：LiM
[為所應(yīng)為]
我不能說我已經(jīng)是一個絕對的斯派克·李粉。他在造勢上的天賦有蓋過作為編劇、導(dǎo)演、演員天賦的趨勢。并且，對于公眾而言，他在電視商業(yè)上的知名度，要比他的《穩(wěn)操勝券》（1986）《黑色學(xué)府》（1988）這兩部作品還高，這也表明他非常善于兩頭跑，也導(dǎo)致對他的工作進(jìn)行評價成了一件很困難的事情。概括而言，他是一位黑人電影人，最開始的兩部作品都是全黑人班底，而這些事實使得他在某些方面會被高估，但同時在其他領(lǐng)域又可能會被誤解和/或低估。

為所應(yīng)為：斯派克·李擔(dān)導(dǎo)，what is right thing？
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-16378.html