我個人認為，這是徐克在商業(yè)路線上最成功的一部影片，當然前提是新浪潮時期的獨立電影完全摒棄商業(yè)的假設……這部電影不僅取得了巨大的商業(yè)成功，而且徐克也加入了大量的創(chuàng)新于其中，或許此后他監(jiān)制的《新龍門客?！愤€可以有所持續(xù)，但之后確實也很難再企及……這部電影最驚艷的除了明星陣容和敘事外，莫過于場面調(diào)度，在戲樓內(nèi)的打斗，人員全部跳上跳下桌子，在閨房一場鬧劇也是塞滿了人卻有效規(guī)避一切，這種空間上的巧妙設計在本部電影中十分突出，堪為神來之筆……電影中女性角色顯然勝于男性角色，不管是戲份還是數(shù)量，三位女性采用了對比的描寫，每個人都有突破性的表演，京劇元素的融入是本戲最大的看點，盡管不專業(yè)，卻絕不拼湊，恰到好處，鑼鼓點下的打斗之外，三次扮戲成了貫穿劇情的線索，當然，劇情上依然存在著香港電影比較缺乏邏輯以及跳躍的特質(zhì)抑或說是弊病，但這部電影成為經(jīng)典，是當之無愧的……

（是的，我頂著pass due的壓力還跟這二刷電影，還碼字，自罰一杯奶茶）
每次看港片，不論過去還是現(xiàn)在，我都愈發(fā)感到港片的明暗相應與深入淺出遠超已有的印象，看上去吵吵鬧鬧一通亂打的劇情，還嫌不夠亂，還要在近乎一切空白縫隙處塞滿低級搞笑，看起來是全不以真心示人的姿態(tài)，也天然地不求被觀眾以過分的真心來對待。我曾以為我最欣賞港片的就是那種真假摻雜漂浮如油片的氣質(zhì)，那其中不僅包含著以“虛假”形式存在的真實

“刀馬旦”最愛的是酒窩和她的眉眼
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