姐姐叫玫瑰，美麗而高貴，妹妹叫淑惠，俗氣而實惠，反之也是如此，總有一對姐妹檔有著性格模糊的背影，心靈背道而馳的戲劇對立。她們或者同生共長，或者萍水相逢，人生的街道在電影里鋪就了各種靈巧機敏的小意外，小無常。一場大雨可以造就一段感情的相遇，一次車禍也能彌補絕望的擦身而過。就算是紅玫瑰與白玫瑰，一生都不必見面，卻可以通過同一個男人，變態(tài)地世間輪回。
玫瑰住的是卡爾登公寓長青藤覆蓋的幽暗內心，夜生活的氣息，長久沒有翻曬的織緞旗袍。她點了一根煙，坐在午后兩點的圓角沙發(fā)上，赤裸著冰涼的雙腳。這是她一個人的早晨，盡管有些晚到了，還是有些瞌睡與困倦。她在大世界夜巴黎登臺演出，薔薇薔薇處處開，玫瑰玫瑰我愛你，卻未必肯做一名禿頭中年男子的金絲雀。生活低下，也不能阻擋一顆高傲向上的心。
淑惠是平民弄堂一縷低語的晚風，她熟悉這里的曲折與俚俗，這一家的無線電播放的是時代名伶，那一家剛剛打完了八圈衛(wèi)生麻將。熱油鍋里煎著一塊隔夜的肉排，放了學的毛頭孩子相互追逐嘻鬧。她在陽臺收拾晾曬的衣物

邏輯不太通，男主喜歡女主那他去親小板凳？情節(jié)有點強行尬喜，小板凳任務形象太浮夸了，浮夸的有時候有點受不了，然后最后所謂的傻人有傻福？這部劇我想吐槽點還是蠻多。在警衛(wèi)趕乞丐出橋，把鍋碗瓢盆全部砸壞時又感覺很悲傷，深深地感覺現(xiàn)代社會的優(yōu)秀。
男主還是耐看型，越看越好看

估計王家衛(wèi)也看過這部電影，不然為什么要拍花樣年華呢，為什么都要選在上海呢？看來，上海的女人穿旗袍就是不一般。
那個時候的旗袍，老少皆宜，她是一種老百姓都在穿的衣服，只要稍微有點身份的人都在穿旗袍，老師，知識分子、有錢的女人都在穿，這是一種日常，很是能夠和身份、地位相匹配，既顯示身材，又能顯示身份，還能顯示修養(yǎng)。
當然，舞廳里也穿旗袍，但是他們穿的花哨。現(xiàn)在的時代學著穿旗袍，不知怎么的就學會了舞廳的這種打扮，開叉高點再高點，光怕大腿露的不夠似的，但是卻缺少了旗袍的底蘊。
？

徐克和施南生成立的電影工作室首部作品，聽說過沒有見過，剛好這次上海香港的電影展有，雖然我不是特別有感覺，但是難得遇到，就不要錯過了。
符合那個時候電影的特點吧，張艾嘉，鐘鎮(zhèn)濤，葉倩文，還有修哥，1984年呀，想想隔著那么久還能在大銀幕遇到，真的要感恩了
還有還有，年輕真好呀！看著張姐那張臉，唉，真的感慨，過兩天還有阿郎的故事，滿心期待

先聽《晚風》這首歌后看的這部電影，必須要說《晚風》是真的好聽，歌聲響起的那一刻就好像真的在上海的夜晚漫步，這就是音樂的魅力吧。
電影拍的非?？蓯?，真實的可愛，平凡的可愛。
三位主人公都是很平凡的人，每天努力工作掙錢，努力在亂世里活著，會在每天來水的時候開心唱歌，也會因為人事糾紛受氣挨打。
大背景是抗戰(zhàn)成功，國民政府發(fā)行金圓券，內戰(zhàn)前的山雨欲來風滿樓。小環(huán)境是市民賣血為生，戰(zhàn)后老兵天橋下乞討，富商巨賈借選皇后之名獵艷，下南洋去香港之風盛行。

《上海之夜》，1984，徐克。
這三個標簽足以令我浮想聯(lián)翩，而那故事——笑中有淚、纏綿悱惻、“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的姻緣早在六七年前就給我留下難以磨滅的印象：
1997，香港話劇，謝君豪，羅冠蘭，葉童。
較之話劇，我是無意中才知道有部電影——雖然兩者在一些地方存在差異，但總體來說是相同的故事。感謝《香港電影新浪潮》。我似乎是苦苦等待多年之后終于找到它的名字和再看一遍的機會。比起“稍縱即逝”的話劇，我能從電影中再尋那時的感動。
不過，電影與話劇儼然有較大的差別。電影版似乎喧囂吵鬧多過浪漫溫情，那一連串的笑料百出拿捏的是相當不錯的，也許那個年代的香港人很喜歡看搞笑片（或稱輕喜?。B愛情都要用這種方式表現(xiàn)。難道這是傳統(tǒng)？
本來“樓上”與“樓下”的矛盾相當突出，二人斗嘴才夠經(jīng)典，然而這只出現(xiàn)在戲劇上。電影很不可避免地分散了觀眾過多的注意力：艱難的生活、無望的愛情、壓迫與反抗……唯一不變的是導演在此苦中添樂的手段。除了搞笑

上海之夜：霓虹閃耀 流螢千千
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