和舞劇里的人物一樣，當(dāng)他們接到圣旨而震驚，悲慟，不知所措時，觀眾并不知道圣旨上寫了些什么，但是當(dāng)舞劇的主人公抬手下腰般地旋轉(zhuǎn)一圈，圣旨被舉起隨著人物旋轉(zhuǎn)時，此時神秘的圣旨就被揭開了，上面寫著“征為歌奴”四字，悲慟這才蔓延到觀眾心里去。需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然囿于舞劇的舞臺表現(xiàn)限制，可是此刻的旋轉(zhuǎn)是主人公主動的旋轉(zhuǎn)，是對蒙太奇需要正反打時刻刻意的放棄，這一主動的旋轉(zhuǎn)以身體和舞姿作為媒介，主人公的主動性孕育于此，被動性也完全生成。
怎么說？她自行旋轉(zhuǎn)取代了攝影機(jī)器的安排

啊好美 就恨這么美的電影為什么不早點(diǎn)看 不過在看完《敦煌》紀(jì)錄片后再看這個正好，對敦煌飛天背景有所了解，才更能感知到舞劇之美。啊好美 就恨這么美的電影為什么不早點(diǎn)看 不過在看完《敦煌》紀(jì)錄片后再看這個正好，對敦煌飛天背景有所了解，才更能感知到舞劇之美。
震撼到淚目的最屬開頭、結(jié)尾、中間神仙妃子的片段，本來敦煌飛天壁畫有時有些看不懂圖案，在特效和舞蹈下飛天之美變得無比清晰，千年壁畫上的衣袂飄飄的飛天、不鼓自鳴樂器、亭臺樓閣、漫天飛花樂聲的極樂世界都活了過來，實在是震撼

“絲路花雨”干干凈凈又生機(jī)勃勃
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