跟多年前看《勇者不眠》的感覺一樣，整部電影就是夢幻與現(xiàn)實糾纏交錯，難以分辨出兩者的界限。然而，相比起前者的跳躍晦澀，吉羅迪這部新作好歹有一個隱隱若現(xiàn)的故事外殼，而其中對當(dāng)今各類社會現(xiàn)象的揭示，以及對政治和哲學(xué)問題的思考，無疑令影片的現(xiàn)實意義從一層層夢境般的畫面里透露出來，引人深思的程度使影片變得饒有趣味。
身份危機
男主角始終對作家這個身份采取逃避的態(tài)度。表面上看是到鄉(xiāng)村采風(fēng)獲取寫作靈感，卻發(fā)現(xiàn)他在鄉(xiāng)村的“豐富”經(jīng)歷并沒有促成他的作品成功。相反，從大城市到鄉(xiāng)村的路上，他不斷陷入欲望的漩渦里難以自拔，導(dǎo)致遲遲無法交稿，荒廢了職業(yè)，潛意識里說出他根本就不是天生的好作家。這一點在之后夢幻森林的段落里，被出版商追逼而寫出滿意的手稿，以及最后徹底投奔牧羊人的結(jié)局里可見一斑。導(dǎo)演似乎暗示：與其說書寫欲望，倒不如徹底沉溺于欲望。
車
這個交通工具似乎在情節(jié)里占據(jù)著極其曖昧而顯眼的位置。它讓男主角頻繁往返于都市與鄉(xiāng)村之間，更出現(xiàn)好幾次駕車在山路死胡同處回旋倒車折返的場景

阿蘭吉·羅迪的電影向來重口味，這在他看來是因為劇情的需要，而非為了裸露而裸露。2013年的《湖畔陌生人》雖然只獲得戛納電影節(jié)一種關(guān)注獎，但讓其贏得了《電影手冊》2013年佳片第1位，力壓當(dāng)年同性戀大熱門《阿黛爾的生活》，但評價兩極。
因他“同性戀”的身份，他的《逃亡大王》《湖畔陌生人》及這部《保持站立》（2016）等片，都多有涉及男同。有的畫面在他看來必需，是一種美，但在觀者看來可能不堪入目甚至丑陋。男同導(dǎo)演的電影似乎都有一個喜好，先把異性戀拍的不堪，然后實質(zhì)性地切入同性戀

第77分鐘我徹底感受到了這部電影的狂野，或者法國人的狂野也行，導(dǎo)演的腦袋一定是被十萬伏特的高壓擊穿但是又沒有修復(fù)完全一樣，劇情節(jié)奏很快，三觀被毀，視覺沖擊的七零八落，口味重的就像東北菜館里放多了的鹽和醬油沉淀在厚厚的油層下面。
看不明白理解不了的電影，人倫關(guān)系復(fù)雜，好像在電影里女人只是會生孩子的動物，男人跟誰都能交配，顛覆三觀的我認為，還是我看的電影還是太少了吧。
穿著清新外衣的情色電影就像E cup的大胸妹穿著格子衫扎著高高的馬尾。正如那句廣告詞

《保持站立》，片源不好，沒有聲音，圖像不太好，勉強看完。片子的信息量太大。人作為動物，有動物的本能，有動物的非倫理，但又兇殘不過動物。在狼面前，應(yīng)該保持站立，也就是隱喻在徹底失掉人性之前，人自有它的底線，倫常，情感，尊嚴，夢想，欲望，人有有別于兇猛動物的生死、性、繁衍、孤獨、喜好、智能，在面對更兇殘的其他動物時，在人的內(nèi)憂外患中，應(yīng)該記地保持站立，為什么不呢？

影片古怪的很，從評分來看，多數(shù)觀眾是不滿意的，對他們的行為困惑，動機仿佛來自虛空，人物間關(guān)系沒有標準，一切皆允，故事主人公可以無緣無故的愛，觀眾不需要緣故呀，觀眾不需要入戲太深，觀眾很頭疼，不需要解讀隱喻。值得一提的是片中似乎有兩個場景在應(yīng)這句俗語—舍不得孩子套不住狼，我看不懂，如果觀影過程中被愚弄，被誤導(dǎo)，就像人還活著，生存目標和意義不明，保持站立，而后坐下來，躺平睡覺去

前面有影評說這部電影使得所謂"十大禁片"全成了小清新（在這部電影前）。我覺得目的性太強了——博人眼球。因為如果你了解一些那些"禁片"的背景的話就會知道它們有個共同點——具有一定的藝術(shù)性。
首先不是所有電影都適合每一個人看，電影在這里，看的人不同，觀感也不同。惡心的、令人不適的、讓人開心的、傷心的等，這都是一部電影應(yīng)該所具有的一些符號。
這部保持站立帶有大量的令人不適鏡頭，但是同時它又具有美感。分娩難道不具有美感嗎，這是一個生命的"孵化"，首先如果不先入為主

【保持站立】[Last Film I Watched] Staying Vertical (2016)
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