姜文的電影給了兩星，這是一種奇怪的體驗。畢竟姜文之前的每部作品，水準都挺高。當然，這并不是說《一步之遙》毫無可取之處，相反這部電影可以看到姜文的自信及情懷所在。
《一步之遙》的看點有幾個。首先自然是影迷津津樂道的迷影元素，如開頭的教父場景造型，謀殺綠腳趾的大腿，公民凱恩式的講話，月球旅行記般的登月……這讓整部電影變成一場迷影游戲，讓影迷們尋找其他電影的影子，每尋覓一處熟悉的場面都會有另類的成就感。從這個角度看來，確實是需要一定的觀影門檻的，不然如何去發(fā)掘電影里面的彩蛋呢？
其次就是社會投射。從《鬼子來了》、《太陽照常升起》甚至《讓子彈飛》等電影看來，姜文已經(jīng)樹立起某種“站在也能把錢掙了”的形象，其電影作品對社會現(xiàn)象的投射，也能讓眾多對社會不滿的觀眾們找到類似的觀點及諷刺，于是觀眾與導演之間都建立起一種秘密的共識。因此《一步之遙》的謠言、媒體等切入點，觀眾自然也能從中解讀到某些社會陰暗面所在。
最后是電影形式?！兑徊街b》從情節(jié)組織及表達方式上，算是打破了正常電影形式秩序

兩星吧，一星給臺詞，馬走日和完顏、武六的故事，一星給鏡頭，喜歡這樣的鏡頭調(diào)度，說不出來就是喜歡。但是看的時候感覺就像看阿三歌舞片，總覺得下一秒要唱起來了！感覺像看春晚，先是葛優(yōu)姜文講相聲，然后唱歌，然后相聲，然后跳舞，然后舒淇當董卿抒情，然后唱歌，然后跳舞，然后葛優(yōu)姜文相聲，再送葛優(yōu)重口味小故事，周韻唱歌，最后姜文單口相聲到底…跪求姜文導演今年春晚，一步之遙像看春晚，有勵志，有抒情，有相聲，用舒淇對電影里老伯的一句話，就是“姜文呀，你就硬硬朗朗的去導演春晚吧！”

迄今為止，姜文可能是中國藝術(shù)領(lǐng)域爭議最大的藝術(shù)家了。幾乎他的每部作品，都會被評論家和觀眾從結(jié)構(gòu)到細節(jié)，從臺詞到色彩，從構(gòu)圖到調(diào)度 反復解讀，而且?guī)缀醣厝缓驼沃鲝垝煦^。相比較之下，張藝謀盡管拍過《活著》，陳凱歌拍過《霸王別姬》，大家都可以理解為對過去時代的反思甚至是滅絕人性的時代的控訴，都要比姜文過線的《鬼子來了》的意識形態(tài)更濃厚，卻并未成為吊打的標靶，張藝謀反而成為體制內(nèi)名而優(yōu)則仕的典型。從某種角度，可以說相比那些對特定時期的，無需任何人承擔責任的惡的表現(xiàn)，姜文所表現(xiàn)的某種對人性的思考，對所有角色的辛辣鞭笞是老大哥更不愿意大家接觸的內(nèi)容。就這一點而言，姜文已經(jīng)遠遠走在了大陸電影藝術(shù)的前列。
就電影本身而言，可以分一下幾個角度去總結(jié)和比較。
首先是劇本，姜文啟用了廖一梅做編劇，使得劇本中臺詞的風格更加舞臺化、戲劇化，大量的長句，書面用語，銜接流暢的反問和對話推進，制造了強烈的不真實感，從畫外音，到不同段落的情節(jié)，使得觀眾從電影本身到“戲中戲”部分都會得到“這是在演戲”的暗示。

洪晃領(lǐng)演，《一步之遙》：那個短暫卻瘋狂的年代
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