作為資深影評(píng)人出身小克萊伯·門(mén)多薩 Kleber Mendon?a Filho，顯然很清楚電影視聽(tīng)性的重要性，本片也延續(xù)了《舍間聲響》的美學(xué)，如果前作多線性的劇本為創(chuàng)作度提供了更為廣闊的嘗試可能，這次圍繞女主人公克拉拉的經(jīng)歷則做出了更符合敘事的取舍。
之前對(duì)居住空間構(gòu)圖的巧思這次則更多的運(yùn)用了鏡頭的移動(dòng)，之前對(duì)周?chē)曧懙氖杖∵@次則更多運(yùn)用了歌曲音樂(lè)，都恰當(dāng)?shù)妮o助了人物的處境以及心境的變化，效果俱佳。當(dāng)然影片真正令人欣賞的還是希冀傳達(dá)出對(duì)于生活中每一個(gè)小細(xì)節(jié)的心懷感恩，這體現(xiàn)在克拉拉的堅(jiān)守也表現(xiàn)在她的為人處世。
巴西國(guó)際級(jí)女演員索妮亞·布拉加 Sonia Braga是另一個(gè)不可忽視的元素，她自身略帶驕傲又不失優(yōu)雅的氣質(zhì)很好的作用到這個(gè)有點(diǎn)“作”的人物，如果是一位世俗感更強(qiáng)的演員，影片則會(huì)呈現(xiàn)另一番聲討社會(huì)的景象，只是對(duì)于作者可能將會(huì)喪失自己視聽(tīng)追求的同步性。

打開(kāi)戛納主競(jìng)賽的片單，一覽之下，看見(jiàn)小克萊伯·門(mén)多薩的名字，似乎并不算意外。
這位年輕導(dǎo)演在戛納，幾乎算是個(gè)新人。
小克萊伯·門(mén)多薩
他自新聞系畢業(yè)后，曾從事了13年的影評(píng)人工作。從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，他逐漸嘗試執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片、劇情片，但大多以短片為主。
小克萊伯·門(mén)多薩的第一部劇情長(zhǎng)片《舍間聲響》在鹿特丹展映后廣受好評(píng)，隨后2016年，他的第二部長(zhǎng)片《水瓶座》入選戛納主競(jìng)賽單元，此次《巴克勞》再次入圍2019年戛納主競(jìng)賽，也表明了戛納對(duì)于年輕導(dǎo)演們的青睞。
《巴克勞》

“水瓶座”一部謳歌巴西當(dāng)代獨(dú)立女性的重要作品
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