“我到底想要什么？”“對自己而言到底什么是幸福，什么是成功？”我們大多數(shù)人都在按部就班的進行我們?nèi)松拿恳粋€階段，就像程序一樣，都是大體編排好的。也許人與人之間進行的程序有一定的偏差，而這種偏差的來源都如出一轍，可能是父母，可能是體制，可能是環(huán)境。
我們只是一味地向著被定義的“成功”、“幸?！鼻靶校拖裢娲蟾晃?，骰子搖到幾，就前進幾步，很少對自己當下所做的事進行思考。有時候，我們看似很幸福，但那也許只是環(huán)境所制造出來的假象，這真的是我想要的嗎？

關(guān)于羅伊·安德森，我們不必再多說什么了，也不知道還能說什么。
免得多余的話，玷污了他。不，是玷污他此前的作品。
有兩部杰作，曾經(jīng)由他拍出，《二樓傳來的歌聲》和《我還活著》
僅此而已，“三部曲”之三《寒枝雀靜》是一次失敗。
我曾寫下這樣的短語：二顆星的十佳電影；現(xiàn)在還是這樣認為。
羅伊·安德森釋放他的想象，這往往是最好的時候。
相反，當他為電影的主題冥思苦想，遭遇到失敗。
主題可以是宏大的、抽象的，譬如對現(xiàn)代文明和資本主義的批判。

電影中的神秘不是一團混亂、不知所云，而是可以借助清晰的形象展現(xiàn)的。就像夢，有著明確的人物、明晰的情節(jié)和清晰的意象，只是它的邏輯非日常生活的邏輯，要理解它需要通過“釋夢”的過程。夢有一種潛藏的意義，電影的神秘也同樣如此。它是由清晰的形象構(gòu)造出來的，可以被理智解析或直覺理解。
　　不妨舉大衛(wèi)林奇的電影為例。無論是《穆赫蘭道》還是《雙峰》，那些玄妙難解的感覺只是我們第一次看完電影后的直觀感覺，當你帶著疑惑與求解的開放態(tài)度再次進入這些電影，能獲得更深刻的人知

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在以《寒枝雀靜》（En duva satt p? en gren och funderade p? tillvaron）獲得2014年威尼斯電影節(jié)金獅獎后，今年在同一電影節(jié)上憑借《關(guān)于無盡》（Om det o?ndliga）拿下最佳導(dǎo)演，對瑞典名導(dǎo)羅伊·安德森（Roy Andersson）來說，可能意義并不大。他本人甚至沒有到場領(lǐng)獎。代領(lǐng)的制片人在受獎辭中說，評委的決定會對影片的商業(yè)前途有所影響。但實際上，他的片子到今天已經(jīng)無需營銷

“生活三部曲”奠定了安德森獨特的藝術(shù)風(fēng)格：影片只用固定鏡頭，放棄電影藝術(shù)中的運鏡，回到盧米埃爾兄弟的早期定影尋找靈感，在景深、調(diào)度、演員和布景上作文章。內(nèi)容上，展示生活和社會的荒誕，但悲觀中又不失幽默，時而對社會不公和人的異化進行批判，但手法同樣是呈現(xiàn)荒誕而非破口大罵。
安德森很擅長把時空錯位自然順暢、若無其事地表現(xiàn)出來，而這種時空錯位的類比往往給人帶來很大的震撼和沖擊。形式上的輕和效果上的重，給人一種舉重若輕的感覺，同時也加重他慣有的荒誕感

【威尼斯電影節(jié)觀影】我大膽猜測由阿根廷女導(dǎo)演馬特爾領(lǐng)銜的本屆威尼斯評委會里面，有部分評委從沒看過羅伊·安德森（Roy Andersson）的作品，否則不會商議出把最佳導(dǎo)演獎頒給這位曾獲得過金獅大獎的瑞典導(dǎo)演。同樣的情況自然也可以用在本屆戛納最佳導(dǎo)演的獲獎?wù)哌_內(nèi)兄弟身上。今年歐洲三大電影節(jié)里面，唯獨是這兩個最佳導(dǎo)演獎頒得相當糟糕，在我看來最佳導(dǎo)演獎是用來獎勵那些在美學(xué)觀念或敘事手法上有大膽突破的導(dǎo)演，而并不是頒給這些功成名就的金獅、金棕櫚獲獎?wù)?，因為他們的作品風(fēng)格早已被認定

威尼斯電影節(jié)評論：《關(guān)于無盡》
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