全明星陣容，我以前竟然從來沒看過！
1987年的老片，其中的童子軍形象一直延續(xù)到《湄公河行動(dòng)》，死后手指還按著扳機(jī)一直延續(xù)到《掃毒2》，影響深遠(yuǎn)。
動(dòng)作戲腦洞大開，而且有趣、好看，也慘烈。
女主角剛被洪金寶切斷手，就被敵軍跺手腕，這是所有電影攻擊傷口的鏡頭中，最讓我有實(shí)在痛感的一個(gè)。
結(jié)尾，元華踢元彪那一腳，血肉之軀，被拍出了鋼鐵質(zhì)感，夠硬夠穩(wěn)，這點(diǎn)似乎至今沒有被超越。
臺(tái)詞也太有意思了，各種妙趣橫生、突如其來、政治錯(cuò)誤、催人淚下。
突然感覺前段時(shí)間陳果的絕世爛片《九龍不敗》

越南與柬埔寨之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，催生了不少同時(shí)期的電影，例如《胡越的故事》、《投奔怒海》等，但像這部直接模仿美式電影，派送一批罪犯去完成任務(wù)的確屬少見。
事隔多年再回頭看這部電影，無論是電影的劇情，還是動(dòng)作的設(shè)計(jì)，都已給不出過多的褒獎(jiǎng)，但在當(dāng)時(shí)全香港都在湊熱鬧的拍下一個(gè)《英雄本色》時(shí)，這樣一部另辟蹊徑的電影無疑是值得肯定的！
另外，涉及到同時(shí)期越戰(zhàn)題材的香港電影，幾乎全部將越共樹立為反面形象，而將吳廷艷政府樹立為正面形象，這應(yīng)該就是受西方新聞宣傳的效果吧？

青春期里，香港三級(jí)片是很重的影像記憶。
這個(gè)電影應(yīng)該是在某個(gè)錄像廳或者學(xué)校的路邊攤上時(shí)第一次看到，里面幾個(gè)血腥的鏡頭：殺女越共、童子軍輪盤賭爆頭、砍手，在當(dāng)時(shí)給了極大的沖擊力，這輩子都忘不掉。還有元華那個(gè)極其違和卻又尖利的聲音，故作文雅的造作，作為第一個(gè)“反常”的形象，固化在了心中。里面有美軍撤出越戰(zhàn)，柬埔寨游擊隊(duì)，以及“越共”，現(xiàn)在來看，也是很寫實(shí)的反映了剛過去的現(xiàn)實(shí)，這也算是意識(shí)形態(tài)的最早影響吧。
今年泰國旅游回來，對(duì)中南半島目前的形勢(shì)

《東方禿鷹》是洪金寶的一次大膽嘗試，在87年香港忙于江湖片，鬼怪片的時(shí)候，洪金寶拍攝這種大制作的戰(zhàn)爭(zhēng)片是有風(fēng)險(xiǎn)的。香港電影一直在B級(jí)片的水平徘徊，投資方無意拍攝大制作的電影，只圖能快點(diǎn)掙到錢即可。所以港片風(fēng)格單一，制作粗糙。經(jīng)歷了80年代的輝煌后，港片在90年代中后期陷入沒落是很正常的。洪金寶在港片最輝煌的時(shí)候，拍攝一部香港不擅長的電影，說明了他的勇氣和野心。雖然電影在諸多細(xì)節(jié)不甚完美，最大的賣點(diǎn)還是動(dòng)作。但比當(dāng)時(shí)只懂得拍鬼片，英雄片的人要好多了?？上н@樣的片子沒有火起來，后來也鮮有人拍攝，慢慢的港片的路就窄了，斷了。香港電影人才的出走正式由于香港電影市場(chǎng)的短視，缺乏創(chuàng)新，樂于跟風(fēng)，翻拍。90年代初，吳宇森也拍了一部帶有越南背景的戲《喋血街頭》，當(dāng)時(shí)很不成功，之后離開香港遠(yuǎn)赴好萊塢。多年后喋血街頭的價(jià)值才體現(xiàn)出來。

昨天又煲了一部老片，寶爺80年代的經(jīng)典作品，《東方禿鷹》。
我之前在某篇文里寫過，我喜歡80年代的寶爺多過80年代的成龍。為什么，各挑一部各自80年代的代表作就一目了然了，寶爺?shù)拇碜魇恰镀嬷\妙計(jì)五福星》，大哥的代表作是《警察故事》。寶爺?shù)娘L(fēng)格是偏喜劇，還有招牌式的幾大損友在一起，大哥的比起來有些鏡頭太慘烈了，還有阿龍的戲基本上都是單干。
雖然《東方禿鷹》在我心里一直認(rèn)為是寶爺不可不看的經(jīng)典作品之一，但事實(shí)上這些年來我很少翻出來看。原因也是這部戲太慘烈了，原本十人左右的隊(duì)伍

一流！是呀，罵自己國家也不可以嗎？——《東方禿鷹》經(jīng)典臺(tái)詞
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