看完American Pastoral 這部電影，我大致記住了這樣一個(gè)故事：一個(gè)原本幸福的家庭如何被一個(gè)問題孩子逐漸瓦解。一個(gè)思想偏激的女兒如何一步步的走向極端的不歸路。一個(gè)偉大的父親如何窮極一生竭盡所能的要救回這個(gè)女兒，至死方休。
吾家有女初長成原是一件賞心樂事，可是長成像電影里頭哪個(gè)那樣——活活把母親逼成了瘋子婊子，又把父親折磨得半死……那就真是大吉利是了～
嘖嘖這樣的一個(gè)女兒，我不知道身為父母的觀眾作何感想，而我比較衰，我只想到八個(gè)字：生女如此，不如掐死！

題材很好……演員也都很贊……
1.口頭吆喝跟動(dòng)手實(shí)踐就是有點(diǎn)不一樣呢:就好像我們總說減肥跟早睡早起、要每天看見凌晨四點(diǎn)xxx的樣子一樣
2.女主已老，47歲，最早看她的片子是《移魂都市》，雖然沒有她常規(guī)的裸戲，但有騷糅的歌聲跟腰細(xì)大胸
3.反戰(zhàn)這種東西，有點(diǎn)像"xxx說過………"這種姨媽貼吧

威廉·曼徹斯特在《光榮與夢想》中記錄了一起案件：1967年，一個(gè)名叫琳達(dá)的18歲少女，茶葉進(jìn)口商人的女兒，拒絕回馬里蘭的貴族學(xué)校，轉(zhuǎn)而去紐約學(xué)藝術(shù)。搬到東村之后，她將家里寄來的錢全部用來買毒品，并沉迷于濫交。當(dāng)年10月，她在一個(gè)遍地狗屎、蟑螂和垃圾的鍋爐房里與一個(gè)流浪漢約會時(shí)，遇到四個(gè)黑人毒販。琳達(dá)在被強(qiáng)暴四次后，與炮友一起遇害。
和不知所措的“瑞典仔”一樣，琳達(dá)的父母永遠(yuǎn)搞不清楚，他們的女兒為什么要這樣做。她從小性格靦腆，喜歡到俱樂部騎馬。那一年，僅舊金山一地就有1.5萬青少年離家出走，加入了嬉皮士的流浪隊(duì)伍。那當(dāng)然是一種在循規(guī)蹈矩的生活軌跡下不可能有的人生體驗(yàn)。然而那些做父母的收獲的只有噩夢。他們給警察局寄去了數(shù)以萬計(jì)的照片和尋人啟事，有些孩子卻再也找不回來了。
菲利普·羅斯的原著對這場世代更迭引起的動(dòng)蕩寫得更加深刻細(xì)膩，但電影不得不砍掉了大部分的絮絮叨叨。60年代的美國，半數(shù)人口在25歲以下。戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的繁榮使他們成為可以“隨意去哪里，隨意干什么”的一代人

這部電影是根據(jù)小說 美國三部曲 美國牧歌 改編的，從題目看，講的是美國的故事，而內(nèi)容也是講述一位父親和自己的家庭尤其是和女兒關(guān)系。這似乎在說一個(gè)家庭的故事，但它卻以小見大的反映了那個(gè)時(shí)期美國的社會的發(fā)展以及對未來的展望。
影片中瑞典哥的女兒的偏執(zhí)是由于口吃導(dǎo)致的嗎？她父母給她的安全感還不夠多嗎？他父母給她的這些愛似乎不足以支撐她通過叛逆的青春期，導(dǎo)致了這個(gè)家庭持續(xù)的緊張進(jìn)而分裂的狀態(tài)。
他們的這個(gè)女兒，從小就憎恨戰(zhàn)爭，看到新聞中和尚自焚深受刺激，長大后這個(gè)乖乖女變得叛逆

《美國牧歌》的牛逼之處在于，面對成熟或不成熟的各類型政治，沒有呼天搶地，沒有憤世嫉俗，而只是將生活中因政治因素導(dǎo)致的悲劇視為陰晴圓缺般的旦夕禍福，誰碰上誰倒霉，將它緊緊壓抑在背景層面，剩下主要就是聚焦于這位倒霉的父親，如何通過他，讓觀眾認(rèn)識到父愛的平凡、永恒與偉大。
這部電影的精彩之處還在于，有意無意表現(xiàn)出了人的“符號困境”：我們用符號定義自己和世界，然后在滿是例外的世界中重新定義符號，混亂中彼此一直被符號遮蔽，終其一生也無法掙脫符號。從這個(gè)意義上說

【美國牧歌】女兒把母親變成了婊子
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