十年前“網(wǎng)癮”還是種病
要送到戒癮中心進行封閉式治療
十年后沒人再提這一茬了
因為自從智能手機普及，人人都成了網(wǎng)癮患者
上至80歲，下至8個月
所有人的手機里都裝滿了各路直播、短視頻APP
離了視頻媒體的一天似乎空虛到無處消磨時間
于是我們都成了媒體手里的提線木偶
戛納電影節(jié)的?？瓦~克爾·哈內(nèi)克
（代表作《愛》、《鋼琴教師》等）
他這一次瞄準了這一現(xiàn)象
用手機后置鏡頭代替攝影機
站在一個旁觀者的角度
冷靜、克制地向觀眾展示了一出
歐洲中產(chǎn)們“精致的丑陋生活”

我的作品總有多種解讀方式，因為我希望觀眾自己去解讀。這是我刺激觀眾的方式，用較為開放的模式講述故事，從而迫使觀眾自己去思考、解讀電影。
——奧地利著名導演Michael Haneke
法國電影《Happy End》（快樂結(jié)局）
作品類型：劇情
主要演員：Jean-Louis Trintignant（飾演85歲的父親Georges）、Isabelle Huppert（飾演女兒Anne）、Mathieu Kassovitz（飾演兒子Thomas）、Fantine Harduin（飾演Thomas的女兒Eve）...
故事概述：講述法國一個中產(chǎn)階級家族內(nèi)部的人情冷暖

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離日常的細節(jié)越近，生活便會越模糊。人也會容易變得不快樂。
電影，也是如此。"細節(jié)過多和過于清晰的電影，只能給觀眾用來殺時間（mindless consumption)。"在和亞歷山大·克魯格的一次對談時，邁克爾·哈內(nèi)克如是說。我深以為然。
對他這種學哲學出身的知識分子加老中產(chǎn)來說，看問題的時候難免會有上帝視角。但伯德小姐她媽媽瑪麗恩女士不是也說過嗎，We don't have to constantly be entertaining ourselves, do we?（我們沒必要沒完沒了的給自己找樂子，不是嗎？）

提起法國導演邁克爾·哈內(nèi)克，大家最熟悉的應該是他早期的《鋼琴教師》以及在2012年獲過無數(shù)大獎的《愛》?！朵撉俳處煛窌r期的哈內(nèi)克還是相當凜冽直接的，伊莎貝爾·于佩爾飾演的鋼琴女老師看著沉默寡言，自殘的時候可真是眼睛都不眨一下。
到了《愛》這個時期，哈內(nèi)克就變成了內(nèi)斂的兇狠，先用幸福平淡的劇情麻痹你，再在結(jié)尾悶死老伴兒。悶死的這個行為，可能很多有類似經(jīng)歷的人都想過，只不過現(xiàn)實中少有人能那么做罷了。
《快樂結(jié)局》在去年的戛納電影節(jié)上又獲得了金棕櫚獎提名

年過七旬的老人想必喜歡懷舊，也喜歡記憶起風光年代里的美好。好比哈內(nèi)克大師的這部新作，無論是在影像風格與探討主題都像跟十多年前的《隱藏攝影機》有極大相似之處（中產(chǎn)階級、難民話題），再加上情節(jié)中對他自己經(jīng)典作《愛》的戲仿與影射，儼然是一部自我總結(jié)之作。最閃光之處仍然是采用媒介（手機視頻）作為切入點去揭開中產(chǎn)階級家庭光鮮外表下的齷蹉秘密，開頭與結(jié)尾的視頻錄像片段最狠準，低像素畫面的質(zhì)感無疑拉近了劇中虛構(gòu)人物與現(xiàn)實世界的距離，視頻錄像者的視點令人浮想聯(lián)翩

在最后一幕，當年已經(jīng)87歲的老演員坐著輪椅在海水中飄搖，始終不能下定決心死還是不死，是不是現(xiàn)在死，頭上僅剩的幾根毛倔強地迎風展開又縮回，身上的搖擺也不知道是水的能量波還是內(nèi)心的掙扎。
按照他的指令將其推到水里的小孫女，在大約十米開外看著，并沒有很驚恐。當然，她已經(jīng)是個慣犯，小時候父親失蹤，母親用藥導致精神不穩(wěn)定，她已經(jīng)不是第一次幫“有需要”的人去實現(xiàn)“離開”這一“夢想”。也是慣性使然，她拿出了她的蘋果手機，記錄下這一刻，畢竟每次面臨這種別人的“生死”，這都是她的慣性做法。

快樂結(jié)局：不慍不火的好作品
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