雖然華語功夫片近些年一直處于低迷不振的狀態(tài),但近兩年還是有少數(shù)充滿著誠意、但宣傳力度并不強(qiáng)大的電影出現(xiàn)在了我們的視野之中,比如前幾年的劉家良攜手吳京重返武術(shù)影壇的《醉猴》,08年由徐小明帶領(lǐng)一眾專業(yè)武術(shù)冠軍組成的《奪標(biāo)》,還有就是今天我要說的《功夫.詠春》。
作為一部功夫片,之所以說誠意,當(dāng)然表現(xiàn)在其武打設(shè)計(jì)諸多方面。
別的暫且不提,先說武打場景,令人能夠依稀回憶起當(dāng)年香港電影的巔峰時(shí)期諸多佳作。比如在全片最后決戰(zhàn),武當(dāng)場景從山洞的木樁陣內(nèi)轉(zhuǎn)換到山洞內(nèi)部再轉(zhuǎn)換到洞外吊橋上,而場景對武打動作的所形成的影響也實(shí)打?qū)嵉乇憩F(xiàn)了出來,在特定場景中的精彩打斗是香港老功夫片非常突出的一大特色。
然后說武打動作,既然是講述詠春拳的電影,對詠春拳的描寫肯定是重中之重。從詠春一開始使用的少林拳法到高升的鷹爪功再到畫圈決斗開始展現(xiàn)詠春拳的特點(diǎn),循序漸進(jìn),是典型的港式電影中逐層剝離的手法,也出現(xiàn)了對練習(xí)詠春拳必不可少的木人樁的表現(xiàn)。幾場打斗也是逐漸提升高潮,從詠春和高升的兩次對決到官府襲擊豆腐店
由于影片主打青春牌,因此,扮演女主角嚴(yán)詠春的演員既要有靚麗外型,還要有不俗的身手,最終,畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的白靜擔(dān)當(dāng)了這一重任,不過她的好身手可是經(jīng)過了一年時(shí)間的嚴(yán)格訓(xùn)練而來的;男主角梁伯韜的扮演者則是在在《梅蘭芳》中出演“少年梅蘭芳”的余少群,京劇出身的他本身就有一定武術(shù)功底,這次在專業(yè)武師的指導(dǎo)下,經(jīng)過艱苦訓(xùn)練,更增添了不少練家子的味道,發(fā)布會上,兩位主演還現(xiàn)場來了一段對打,博得陣陣喝彩,而在片中,他們將扮演一對歡喜冤家,在患難中互相扶持終成佳偶。
這部電影讓我想起了輝煌時(shí)期的港產(chǎn)功夫喜劇,有點(diǎn)新武俠的古風(fēng),有點(diǎn)嘉禾功夫片的韻味,還有如依樣畫葫蘆一般的那傳統(tǒng)功夫片故事模板。雖然與盛世年代的港片經(jīng)典功夫片相比本片還未能攀至其高度,但《功夫詠春》起碼能在精彩的打斗和滑稽的劇情中,感受到以往香港功夫喜劇帶給觀眾的那種歡愉之感。
導(dǎo)演張同祖的名字似乎消失在我們視線中很久了,提起他的名字喜歡老港片的朋友估計(jì)不會陌生。包括《神勇雙響炮》、《江湖龍虎斗》等膾炙人口的港片均出自其手,還不要忘了那部由董瑋、洪金寶等人主演的功夫經(jīng)典《肥龍功夫精》。作為老牌導(dǎo)演這次出手確實(shí)令人意外,不過在另一位老牌香港電影人吳思遠(yuǎn)的護(hù)航之下,《功夫詠春》確實(shí)在幾位老牌香港電影人的手中,還是顯出了那種港產(chǎn)功夫片的味道。
老牌功夫喜劇模板
如果看過袁和平導(dǎo)演的那部《詠春》,就會對本片的故事不陌生。同樣是講述詠春拳創(chuàng)始人嚴(yán)詠春的傳奇故事,只不過本片更加像是一出愛情+功夫的小品劇。《功夫詠春》前半部分的兩條主線各表一攤
其實(shí)國產(chǎn)電影,我一般都不會去影院看,因?yàn)榫驮嚶犘Ч裕瑒幼鲬蜻h(yuǎn)沒有好萊塢的絢麗特效來的吸引人,所以可以說,《功夫詠春》是我為數(shù)不多的幾部在影院看的國產(chǎn)影片,觀后第一感是,看的愉悅,看的值得,這便是達(dá)到目的了。
去之前稍微做了一下功課,在網(wǎng)上看到吳思遠(yuǎn)導(dǎo)演的專訪。吳導(dǎo)說,雖然本片只是小成本制作,但被他視作收山之作。如此以來,更讓我對《功夫詠春》報(bào)以厚望,名導(dǎo)的收山之作,必然不會是庸俗之作,更何況是國人擅長的功夫片,只是對“小成本”這三字疙瘩了一下。
一看果然不能忽略這三字,對于大屏幕、講究視效的影院而言,功夫片的小成本始終算是硬傷的。片中諸多合成場景過于直白簡單,人物與場景完全脫節(jié),不用愛找茬之人出馬,誰都可以看出其中破綻,簡直可以稱得上是敗筆。
編劇方面,總體算是流暢,只是在各個(gè)人物處理上有些牽強(qiáng),有些草率。比如梁博儔,此人物從剛出場時(shí)可以抵擋其父母的情況看來,應(yīng)該是個(gè)功夫高手,而這樣的伏筆除了在中間小勝高升一處派上用場,后面就完全無用武之地,感覺人物有些蒼白無力
回味八十年代的動作片《功夫·詠春》
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