1、侯孝賢拍打架，會固定機(jī)位和視角，利用建筑物隱藏暴力的細(xì)節(jié)。《悲情城市》等亦如此?！?a href="/w/id422943.html">風(fēng)柜來的人》里打架時，路過的巡警只看熱鬧。
2、風(fēng)柜的海聲縈繞耳旁。
3、三人海灘玩耍，配樂贊。
4、四男生伴著海潮在心愛的女生前搞怪，80年代的青春片啊！
5、成了傻子的父親靜靜看著自己的兒子離開。
6、擁有戀情羈絆的人留在了家鄉(xiāng)風(fēng)柜，沒有戀情的人則進(jìn)行了一場青春叛逃。
7、有一段配樂如恐怖電影一般= = ，真的蠻詭異的，開頭也是。叛逃進(jìn)行曲。緊張又興奮。后來得知，是楊德昌做的配樂？有幾段是小提琴嗎？杰作。
8、風(fēng)柜與高雄的景觀對比。在都市里依靠公交線路、問路尋找港都戲院或河西路等一個個具體地點，而不是依靠熟悉這一經(jīng)驗，這是都市空間的切入方式。
9、阿榮的表姐和同居的女人給了三個年輕人的異鄉(xiāng)生活一抹亮色。
10、童年經(jīng)驗閃回，無時不刻不影響著當(dāng)下。過去：爸爸打死的蛇成了干皮；當(dāng)下：被信紙里壓成了干尸的昆蟲。81min也是，長大的阿清坐在家門口，宛如一個小孩。原來父親去世后才明白他對自己影響這么深。

在小孩的個體意識萌發(fā)之前，他會一直認(rèn)為這個世界和它是一體的，所以對外界的視界和內(nèi)心的感受有分別。
我是一個晚熟的人，到了青春期也還一直以為：這個世界的一切是不能和我分開的，我的手腳會因為世界而變化，而世界也會因為我變大。所以，我的青春期里我多關(guān)注的是這個世界的變化，對自己的身體和心思卻顯得很輕率。
我們生活在一個科技巨變的時代，但這并不意味著生活面貌也會番著樣變化。正如同這部在1983年上映的電影《風(fēng)柜來的人》，距今年已經(jīng)有十八年了，可是你看：城市的街道上依舊是匆匆忙忙的人群；姑娘們依然把內(nèi)衣晾在衣架上；還有偷拐搶騙也沒有絕種。
為什么十八年后，二十一歲的我才看到這部電影？
如果你正處在青春的熱血中，你會安下心來聽故事嗎？你不會。如果熱血散盡，你會安下心來看一個關(guān)于熱血散盡的電影嗎？你會。 《風(fēng)柜來的人》就是說給那群青春散場的人的故事。

看《風(fēng)柜來的人》，總讓我想起日本電影，明明也沒看過多少日本電影。明明是攝影，光的藝術(shù)，對三維世界的定格，但還是呈現(xiàn)動畫的質(zhì)地，和一種平面的審美意趣。
《風(fēng)柜》是青春片，故事關(guān)于少年與成人之間那一段尷尬的空白時期。成人的身體，膨脹著對性的好奇和對這個社會的想象，少年人的認(rèn)知水平，無一技之長，唯有熱血義氣。世界上許許多多導(dǎo)演拍青春片，有大致的面貌又不盡相同。
侯孝賢的青春關(guān)于小島上的小地方，從風(fēng)柜到高雄，從海邊的村落到工業(yè)城市。茫然的出路與遠(yuǎn)去的女生

是枝裕和《幻之光》中鄉(xiāng)野元素的出處，1983年的臺灣，一切的一切都像是蒙上了一層厚厚的包漿，不止是景，還有人。
打不完的桌球，午后搖搖晃晃的自行車，少年意氣的打架斗毆，還有父親坐過的空躺椅。侯孝賢一律選擇用長鏡頭去呈現(xiàn)記錄這段荷爾蒙過剩的恣意狂放的十七歲青春，成功地樹立起了第四面墻，給觀眾一個美妙的角度去冷靜審視人物，而這也是長鏡頭在充分展現(xiàn)情感之外的另一妙用。
影片展現(xiàn)的其實是一個很普通的故事，四個高中畢業(yè)的愣頭青在人事經(jīng)歷間成長

《風(fēng)柜來的人》35年后 風(fēng)柜
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