前段時間b站看的，印象有點不清了，看之前看過簡介，所以快進著看完的，故事情節(jié)其實挺簡單的，人物也不難理解，但是礙于時代背景，顯得尤其特殊，特別是放在當時的社會情況下，有點宣傳教育啟化民智的意味。對改革開放初期上海社會實況感興趣的可以看看，生活氣息很濃，打發(fā)打發(fā)時間嘛，蒽，皇阿瑪是年輕的，女主是美的。

看電影《大橋下面》有感：
我喜歡看老電影，因為它真實、鮮活，不像現(xiàn)在的電影空洞、粉飾的太多，老電影能讓我覺得自己還活著，還有靈魂，還有生命，不是這世上的行尸走肉，老電影容易讓自己共鳴，會有自己的位置。昨天晚上看完了龔雪、張鐵林的老電影《大橋下面》，這又是一部震撼我心靈的電影，我也是生活在底層，生活不易，一直被強勢的人驅(qū)逐，被無情的現(xiàn)實給吞噬，我也曾有一段撕裂身心的往事，所以我和這部電影很共鳴，只能說我們都是微不足道，死不足惜的小人物。電影里那個苦命的母親秦楠

這是我看龔雪和張鐵林主演的第二部電影，此前看了他們聯(lián)袂出演的電影《多彩的晨光》（主演還有王詩槐）。
　　《大橋下面》很溫情，又給人以力量和希望（用現(xiàn)在的流行語匯叫“正能量”），很感人！配樂也極抒情！
　　秦楠善良能干，又端莊賢惠。但曾因遇人不淑，感情上遭受巨大打擊，從此自卑怯懦，對未來喪失信心。甚至因懼怕周遭的蠻短流長，而不敢把親生兒子接到身邊和自己生活，整日在愁云慘淡中蹉跎，擺脫不了往日的陰影……但殘疾姑娘肖云自強不息、不自棄、樂觀向上的精神徹底改變了秦楠此前低迷膽怯狀態(tài)，她從此不再逃避生活，而是接受現(xiàn)實，并堅定勇敢地開始生活，把兒子也接回到身邊，不再顧及其他人的眼光！最終甚至勇敢地追尋、接受了新的感情，喚回了心中的自我……
　　秦楠和高志華都生活在黃浦江沿岸的大橋下面，片中的很多上海老城廂、街道和市井生活都勾起了我對往昔的無限回憶……作為個體戶的他們，在傳統(tǒng)觀念勢力還很強大的當時，社會地位不高，被人看不起

當年26歲的“皇阿瑪”張鐵林和30歲的龔雪傾情演繹的一曲貧民的愛之歌。影片獲文化部1983年優(yōu)秀故事片一等獎等多項大獎。
70年代末，回城知青的工作都不好找，能夠自食其力干份個體已經(jīng)是相當不錯的生存之道了。修車攤的小伙子和門口街巷裁縫攤的女人，一來二去的，終生情愫。
龔雪是公認的80年代中國影壇最美的美人。1984年，龔雪憑借本片中的秦楠形象，獲得中國電影“百花獎”和“金雞獎”的“最佳女演員”，觀眾選票和專家評選意見空前統(tǒng)一。
影片淡雅、清新，美麗的蘇州河畔和動人的情感，深情雋永，狂風(fēng)暴雨中的一葉綠洲，濁浪中的清流，擱現(xiàn)在看也不失為一部撫慰心靈的好電影。
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四十年的改革開放，使得自我意識和個性價值得以解放和釋放，作為九零后的我也早已適應(yīng)了更為熱烈的情感表達方式，而且這似乎看起來也無可厚非。
但是，無論如何，作為一個中國人，我更相信含蓄美的內(nèi)在力量。對于愛的表達，直抒胸臆自然無從非議，親密的表露也往往是意由心生的結(jié)果。但是，東方人的審美邏輯，會更傾向于在意會中尋求含蓄之美感。
誠如影片《大橋下面》中的故事線索:男女主人公的感情一樣，雖說愛的表達是欲說還休的，但確實真摯而純凈的。許是受自身感情歷程所帶來的感情觀影響

我覺得尤大媽雖然在電影里是個反面角色，但是這正是社會的一種輿論監(jiān)督力量，況且女主犯的錯可不僅僅是“男女關(guān)系輕浮，作風(fēng)不檢點”，連私生子都有了（至少在不了解內(nèi)情的劉大媽們眼里是這樣的），一個未婚女人帶著私生子，即使是在今天21世紀的歐美國家，恐怕也不是所有人在道德上都能無視和接受的吧？！
古今中外私生子的父母親確實是違背了社會公則，如果一點輿論壓力都沒有，大家對私生子現(xiàn)象完全見怪不怪，那社會就沒有秩序和道德而言，社會就會陷入亂象，就像今天。今天是沒有尤大媽

大橋下面：大師級愛情片 中國社會的美與丑
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