毫無(wú)疑問(wèn)，這部1984年上映的電影是一部極為難得的中國(guó)影史佳作。
它有著傷痕文學(xué)的內(nèi)容和形式，但是卻沒(méi)有傷痕文學(xué)的晦暗，生機(jī)在整部電影里一直存在，突破重重阻擾，在最后得以破土而生。
故事的明線是女主的社會(huì)和感情困境，暗線則是一直在臺(tái)詞和故事中若隱若現(xiàn)，貫穿各個(gè)配角和女主重大事件和艱難生活時(shí)期的wg史。
但是，影片的筆墨重點(diǎn)不是在于女主在特殊時(shí)期的苦難經(jīng)歷，而是她作為特殊時(shí)代和境遇的受害者，在那個(gè)時(shí)代結(jié)束以后，怎樣一步步從歷史遺留給現(xiàn)實(shí)的包袱與重負(fù)中掙脫出來(lái)，獲得真正的愛(ài)與自由

在噪熱夏夜里，再次看完36年前上影廠拍攝的老故事，這可比網(wǎng)劇接地氣多了。
《大橋下面》市井生活逼真，那個(gè)女主秦楠(龔雪飾)封煤球爐動(dòng)作都那么自然，一氣呵成，劇尾小高(張鐵林飾)嘆＂國(guó)家好了，我們生活也就好了……這就是我們的命運(yùn)＂，擺路邊攤的兩個(gè)體戶(hù)(裁縫和修自行車(chē)的)，居然有著這般牽強(qiáng)樸素世界觀，現(xiàn)在討生活的普遍百姓恐怕也體會(huì)不到這么深。
劇中龔雪有一種能洞穿人心的眼神，生動(dòng)刻畫(huà)一位返城知青無(wú)奈、自強(qiáng)、忍辱負(fù)重的單親家庭困境；聲音溫柔得如同催眠，耐看耐聽(tīng)得很。

四十年的改革開(kāi)放，使得自我意識(shí)和個(gè)性?xún)r(jià)值得以解放和釋放，作為九零后的我也早已適應(yīng)了更為熱烈的情感表達(dá)方式，而且這似乎看起來(lái)也無(wú)可厚非。
但是，無(wú)論如何，作為一個(gè)中國(guó)人，我更相信含蓄美的內(nèi)在力量。對(duì)于愛(ài)的表達(dá)，直抒胸臆自然無(wú)從非議，親密的表露也往往是意由心生的結(jié)果。但是，東方人的審美邏輯，會(huì)更傾向于在意會(huì)中尋求含蓄之美感。
誠(chéng)如影片《大橋下面》中的故事線索:男女主人公的感情一樣，雖說(shuō)愛(ài)的表達(dá)是欲說(shuō)還休的，但確實(shí)真摯而純凈的。許是受自身感情歷程所帶來(lái)的感情觀影響

我想找一點(diǎn)特色的東西去了解以前的時(shí)代，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有太大的變化，甚至我沒(méi)有感到太多的不同和不適，相比80年，物質(zhì)是極大的豐富了，甚至工種也發(fā)生了很大的變化，人們相對(duì)來(lái)講更包容了一些，但是還是有限，今天的男生能做到高志華那樣的也不多，就像網(wǎng)上的段子一樣，今天坐在辦公室小隔斷的白領(lǐng)，大體上和當(dāng)年工廠的女工真的也沒(méi)那么大的區(qū)別，都是兢兢業(yè)業(yè)的做好自己的小事情，絞盡腦汁的養(yǎng)活自己并寬裕一些。今天單親媽媽的問(wèn)題其實(shí)也都還有，除了少數(shù)自己能力和財(cái)力超群的女生

前段時(shí)間b站看的，印象有點(diǎn)不清了，看之前看過(guò)簡(jiǎn)介，所以快進(jìn)著看完的，故事情節(jié)其實(shí)挺簡(jiǎn)單的，人物也不難理解，但是礙于時(shí)代背景，顯得尤其特殊，特別是放在當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況下，有點(diǎn)宣傳教育啟化民智的意味。對(duì)改革開(kāi)放初期上海社會(huì)實(shí)況感興趣的可以看看，生活氣息很濃，打發(fā)打發(fā)時(shí)間嘛，蒽，皇阿瑪是年輕的，女主是美的。

談《大橋下面》的藝術(shù)風(fēng)格
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