故事原本想講述一個房客在怪異的環(huán)境下的變態(tài)過程，但整個電影看下來，主人公的變態(tài)受外界環(huán)境的影響似乎很弱，若非他本身就有些心理失?；蛲氚Y，是斷然不會被逼瘋的。這種表現(xiàn)受強迫，心理失常的故事，《煤氣燈下》是講得比較好的一個。衣櫃後面，牆洞裏藏的牙齒，是個很有意思的細節(jié)。

個人更喜歡前半段，感覺精神分裂后把之前真實存在的排擠和人與人之間那種冷漠敵對的恐怖消解了。前半部分代入主角，對周圍的環(huán)境產(chǎn)生極大恐懼和不安全感，人能有多怪異，全都刻畫在房客間詭異的對話和對面站著一動不動的人中。看的涼颼颼的。后面到主角第一次想象另一個夫人掐他脖子那里，一瞬間所有之前的恐怖都消失了，變成了被害妄想和精神癥狀。對于我來說有點高開低走的感覺。

延遲
讓我們想象：一束光線需要穿透廣袤的空間來到此地，抵達時帶來了一顆運轉中行星的表象，但周圍大地的震顫和草葉的凋敝卻透露出相反的消息，“一切都太遲了，一切都太遲了......”星光已經(jīng)死了，而萬物都沐浴在虛假的光芒中。
我時常這樣想，這是光線所注定背負的債務，而20世紀初電影的發(fā)明就駐立在此【暫留現(xiàn)象】引發(fā)的永恒債務中。在我的知識體系中，希區(qū)柯克是第一個鐘情于描述此債務現(xiàn)象的大師。如果說《蝴蝶夢》仍然借用了一個浪漫小說的外殼的話，《迷魂記》則可位列20世紀最具原創(chuàng)性的謎團之一

我最近幾年可能只買深顏色跟白色的衣服。
抽煙之后身體變差了，我要是個男的肯定就萎了，癥狀有一些：一運動就惡心、身上濕疹過了五六年又犯了、免疫力變差了。總而言之身上有腐爛的地方是我不能接受的，五臟六腑還不知道臟到了真么狀態(tài)呢，有一天真想把他們都拉出來捏在手里把頭探進去仔細瞧瞧，干干凈凈才要放心。也不知道三個家里的蟲子是不是聞到了血液里發(fā)酵的味道，想過來加入這片垃圾堆里的圣餐。反正今晚也要想好久睡不著，明天清晨在夢里跑跑步吧。

《怪房客》和《冷血驚魂》是波蘭斯基早年才華橫溢時的小驚悚片，兩部片子幾乎是一個模式里套出來的，都是一個人在漆黑孤獨寂寞難耐的環(huán)境里，由正常而發(fā)瘋，最后魂歸西天，但是前面看似沉悶的鋪墊，實則每個鏡頭和人物線索的交代都有著后程發(fā)力的意義，片子都是在一個人的孤獨中爆發(fā)，死去，精神崩潰，可以看做波蘭斯基在發(fā)泄早年的陰影----波蘭大屠殺的陰影，在《怪房客》中男主角對幼年的幻想，非常明顯的表現(xiàn)了這一點。
波蘭斯基這個怪叔叔實在有一個讓人難以理解的杯具到近似滑稽的人生，幼年時逃出集中營，親人多數(shù)被殺，青年時才子配佳人，可惜佳人又慘遭殺害，晚年牢獄之災又僅僅纏身。他在《怪房客》中的表演真的是可圈可點，這種亦演亦導的狠角色只能讓人五體投地的佩服，在《唐人街》中的短短幾分鐘出境也是相當?shù)捏@艷！

羅曼·波蘭斯基領演，心魔·禁閉·阿里巴巴的符號·境遇中的《怪房客》
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