對(duì)于80年代的電影，當(dāng)然不能夠以目前的審美眼光來評(píng)判
但是有一點(diǎn)，我很有感觸
就是我們?nèi)绻麚碛邢耜懳逆眠@樣的醫(yī)生不是越多越好么
他們當(dāng)時(shí)是要被打到的知識(shí)分子，他們用行動(dòng)維護(hù)了知識(shí)分子這個(gè)群體的尊嚴(yán)
但是現(xiàn)在呢，早產(chǎn)兒被當(dāng)做死嬰，天哪！現(xiàn)在那些人到中年的人，你們還是社會(huì)的中堅(jiān)力量，該好好想自己！

“我愿意是急流，只要我的愛人，是一條小魚，在我的浪花中，快樂地游來游去。
我愿意是荒林，只要我的愛人，是一只小鳥，在我的稠密的樹枝間做窠，鳴叫。
我愿意是廢墟，只要我的愛人，是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀援上升?！?br>這是匈牙利詩人裴多菲的詩，優(yōu)美而真摯，陸文婷聽著傅家杰的吟誦，陷入了愛情。伴隨這首情詩，他們?cè)娨獾刈哌M(jìn)了婚姻。在往后的日子里，他們?yōu)楣ぷ鞅济Γ瑸樯顒诶?，為時(shí)運(yùn)不濟(jì)而郁悶，但是他們始終相濡以沫，互相扶持，互相謙讓著家里唯一的一張書桌

電影和原作小說雖然都創(chuàng)作于八十年代，但放在如今，也仍然不失為偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品。
無論什么時(shí)代，對(duì)于已婚中年人尤其是中年女性而言，如何平衡事業(yè)與家庭都是最大的難題。
片中只用了不到三分鐘的時(shí)長(zhǎng)點(diǎn)到了剛剛過去的十年浩劫，這使得作品遠(yuǎn)超大約同期的傷痕文學(xué)單純對(duì)“極左迫害”的控訴的情緒渲瀉。
然而正面雖然只一筆帶過，卻從側(cè)面反應(yīng)了不少那個(gè)時(shí)代的“特色”：
比如“馬列主義老太太”的靈魂三問：她是副主任嗎？ 是主治醫(yī)師嗎？是黨員嗎？
都不是，為什么？

70年代，有老同志感嘆當(dāng)時(shí)的中年干部不是回來建設(shè)新中國(guó)，而是全往外跑。（電影結(jié)局呈現(xiàn)的是有力不從心但依然堅(jiān)守的一批愛崗敬業(yè)的中年同志，也有離開祖國(guó)為了家庭但永遠(yuǎn)留有遺憾只能魂歸異鄉(xiāng)的中年同志）
雖然我們沒有立柜和彩電，但我們有豐富的書籍和自由支配的時(shí)間，那是些多么寧靜的日子，多么充實(shí)的夜晚，多么難得的生活呀。可它剛剛開始，卻又匆匆地離去了。（新婚之后有了孩子，原本兩個(gè)人的時(shí)光漸漸少了，又遇上十年動(dòng)亂，知識(shí)分子很容易被漠視

極品！人到中年的傷痕
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