（本文最早寫于2009年9月8日，因新浪博客莫名其妙的和諧，只能以這種方式重發(fā)）
在中國大陸范圍內(nèi)，真正懂得喜劇表演的第一人，我首推陳佩斯，但是很可惜這樣一位深具喜劇表演才華的演員卻因?yàn)榕c央視的糾紛橫遭封殺多年，否則他一定會在熒屏舞臺上為大家奉獻(xiàn)出更多精彩的表演。我曾經(jīng)在《南方周末》中看過一篇陳佩斯的專訪，有句感嘆讓我印象挺深刻“太平盛世能沒有喜劇嗎？”
今天偶然看了一個地方電視臺重播的陳佩斯的電影《傻帽經(jīng)理》，這部片子屬于陳佩斯的“天生我材必有用”系列影片之一

前幾天又看了一遍，結(jié)合著劇情，其實(shí)也逐漸理解了為什么最后二子的那幫哥們兒，甚至是自己的父親都“背叛”了自己，最本質(zhì)的原因是在競爭的大環(huán)境下，二子的種種做法做法沒有為旅店帶來效益上的提升，而且做了協(xié)會秘書長之后，實(shí)話實(shí)說二子有些飄飄然，有些脫離群眾，更脫離官場，兩面不討好，確實(shí)不適合做老板。
麻桿兒其實(shí)本質(zhì)上是想當(dāng)?shù)曛?，通過他的手段來讓旅店有所發(fā)展（叢林法則下，一些違規(guī)的手段不得不用），至少不被張大菊打壓，并沒想把執(zhí)照上的法人給奪過來，但當(dāng)二子看到兄弟們眾叛親離

一開始我還在想，英子和麻桿，甚至于張大菊怎么換人了。到了最后的結(jié)局時，我才發(fā)現(xiàn)原來是,把這幾位角色都黑化了，怪不得人家不想演了。
相較于《二子開店》的嘲諷精神，這部《傻帽經(jīng)理》就走的更加前面了。按照故事的背景設(shè)定，當(dāng)時改革開放已有10年光景，已經(jīng)過了百廢俱興的時刻。但對于個體戶的爭執(zhí)，從中央到地方，一直沒有一個準(zhǔn)信。常常是朝令夕改，需要靠領(lǐng)導(dǎo)批示和條子辦事。當(dāng)然在這之中，便也逐漸助漲了腐敗之風(fēng)。
與旅店剛開張時相比，雖然大家伙的熱情依舊很高，但最終被問題磨去了銳氣

看完這部電影，最深刻的影響是宋丹丹那白花花的大腿色誘陳佩斯的場景。那個年代的性感，比現(xiàn)在的感覺真實(shí)淳樸多了。
那個年代，比現(xiàn)在更加專制，zf部門雖然不一定比現(xiàn)在更壞，但絕對比現(xiàn)在更狠，說要干嘛，絕對不容許你有機(jī)會反抗，小人物想在社會中生存，需要的除了老實(shí)勤懇，更多的是適應(yīng)時代的能力，二子就是這樣一個不會順應(yīng)潮流的老實(shí)人，注定只能被時代所壓榨，最后連宋丹丹都拱手送給順應(yīng)時代的馮遠(yuǎn)征。
小人物的悲哀，可惜現(xiàn)在的電影很難看到這種類型的了。

回頭反觀八十年代的電影，感覺當(dāng)時的作品確實(shí)比現(xiàn)在敢于直面現(xiàn)實(shí)社會，敢于揭露當(dāng)時國內(nèi)各階層的丑惡嘴臉。本片從一個小人物的視角出發(fā)，反映出社會中理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞，官員與平民之間的碰撞，兩代人之間的碰撞，突出了當(dāng)時處于變革中的中國社會所存在的各種問題。就現(xiàn)在與過去的對比而言，我只能說當(dāng)時那個純真的年代一去不復(fù)返了。如今電影人的避重就輕和閃爍其詞與當(dāng)年電影人的果敢和膽識相差甚遠(yuǎn)。我們不得不承認(rèn)隨著改革開放有很多新的思想涌入正在變革的中國，但我們也不能否認(rèn)我們很多曾經(jīng)的優(yōu)良品質(zhì)和傳承原則也在慢慢流失。

傻冒經(jīng)理：匠心精制！逝去的年代，逝去的生活
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