看電影的時(shí)候心里一直想著的是月底爸媽來看我的事。現(xiàn)在還在求學(xué)期間，空閑時(shí)間多能陪他們，可是等到再過十年有了小孩工作上了正軌，正是事業(yè)上坡壓力最大的時(shí)候，而父母也越來越老邁，在感情和生活上會(huì)不會(huì)都對(duì)我有更多的依賴和要求，到時(shí)候我能不能應(yīng)付得過來，會(huì)不會(huì)也有片中兒女兩難的尷尬呢？看到老人對(duì)兒女的遷就體貼，可是難掩孤獨(dú)，對(duì)有人陪伴的強(qiáng)烈渴求還是在許多看上去笨拙的細(xì)節(jié)行為中流露出來，難免會(huì)想起家里的老人，卻想到自己從19歲開始就沒能好好守在他們身邊陪著他們，眼淚還是忍不住下來了。

為人父母不易，為人兒女不孝。大哥和二姐都覺得自己孝順，沒時(shí)間陪父母就花錢讓父母住酒店。是東京逼迫你們不孝，還是你們本也就如此。
善良溫暖的只有昌次。溫暖的人會(huì)和溫暖的人在一起。
年老后相依為伴的老伴，若一個(gè)先去了，留在世上的那個(gè)該有多孤單。當(dāng)我體弱多病步履蹣跚，能與誰(shuí)伴。
找個(gè)溫暖的人陪在身邊。離開東京。到有山有水的地方。

小津安二郎逝世五十週年，《東京物語(yǔ)》誕生六十週年。同時(shí)，山田洋次入了電影行業(yè)五十週年。兩部電影跨越了時(shí)間的限制，製造了一次隔空的對(duì)話。是致敬，是尊重，既是一份心意，同時(shí)也帶出了現(xiàn)代的面貌。山田洋次的新作在年頭在日本開畫以來，已經(jīng)走遍了很多的影展，同時(shí)藉著小津逝世五十年，新的復(fù)修版的《東京物語(yǔ)》先後在各大主要影展亮相，不少的主要影展都以小津安二郎為致敬的對(duì)象。山田洋次雖然是重拍經(jīng)典，但也有他的創(chuàng)作與改動(dòng)，誰(shuí)的比較好，實(shí)在難以用言語(yǔ)表達(dá)。畢竟時(shí)代也變了，但兩者都有一份感情牽動(dòng)著觀眾的心。雖說兩部電影有共通點(diǎn)，但盡可能的都把小津的版本拿出來看一看，方才能看到當(dāng)中的轉(zhuǎn)變，從中也有助感受山田洋次的心意。
無(wú)論是《東京物語(yǔ)》還是《東京家族》，兩者都是很淺白的，即使對(duì)日本電影不熟悉都會(huì)明白當(dāng)中的常理之情。不外乎是人間親情，父母對(duì)子女的關(guān)愛，子女對(duì)父母的態(tài)度。不論時(shí)代是如何的轉(zhuǎn)變，這種的骨肉親情都是無(wú)法分割與容易理解的。在人物角色上的原型，當(dāng)看過前作都會(huì)記得大兒子與二女兒

首先一點(diǎn)是 2013年1月19日 下午14：15左右開始看
結(jié)束時(shí)大概16：30 哭的我都餓扁了
事情就是一對(duì)年邁的父母從鄉(xiāng)下（日本的鄉(xiāng)下根本都不能算鄉(xiāng)下）到東京看子女 因?yàn)樽优碾y處最後差點(diǎn)無(wú)家可歸 母親確定孩子們生活的都很好之後突然離世 最後父親回到老家表示不願(yuàn)再去東京寧願(yuàn)一個(gè)人生活
不知道有沒有表達(dá)對(duì)這個(gè)意思 但是我看完基本上就是這個(gè)意思
挑我印象深刻的講吧
父 1957年生 母1959年生 我 1990年生
這是我的家庭情況，其實(shí)我的父母現(xiàn)在並不能算太老，但是已經(jīng)完全顯現(xiàn)出老年人的一些狀況。比如聽力下降，視力下降，記憶力更下降。我爸去年底換了個(gè)智能手機(jī)一個(gè)勁嫌太複雜不好用，雖然現(xiàn)在也能給我發(fā)微信，但始終有的時(shí)候SMART PHONE比他還SMART，不利索。然後我媽來說老得更明顯，大部份的事情都是前說后忘記，大概用了快一年的時(shí)間讓她記住了AKB，就是那個(gè)”很多很多小姑娘唱歌跳舞“的，當(dāng)然直接說AKB她還是沒辦法反映出來。之前洗壞掉我好幾件衣服，染上色的更多。但她還是堅(jiān)持自己比我和我爸有條理會(huì)整理

《東京家族》謹(jǐn)以此片，溫暖你心
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