希望自己不要成為滋子那樣的女兒，能做到滿心滿眼對父母好，希望歲月對父母寬容些，一起慢慢變老～～
特別喜歡母親這一人物，簡直未來榜樣，舉止溫柔和善，能和兒子相處的那么和諧，如同友人一般，真是可親可愛；短短幾天，小孫子跟奶奶都有了感情，鄰居小雪碼頭哭的那一剎，令我心碎，奶奶的為人太有魅力了，想起我的奶奶。
蒼井優(yōu)好美，相由心生，昌次真的深受母親影響，女朋友就是照著母親的舉止找的，開明大體，善解人意，溫柔和善…嘻嘻～～父母也是孩子的鏡子吧。

一直很喜歡日本故事片，溫暖細膩卻現(xiàn)實，滿滿的認真，用力的生活。
從開始到結尾，電影的表達都是淡淡的，老平山得知妻子病危時喃喃的說“要結束了啊！”，站在樓頂望著朝陽沉默不語的老平山突然對前來找尋自己的小兒子昌次說“你媽走了??！”，昌次呆呆的回應一聲隨即情緒崩潰淚流滿面。
《東京家族》沒有情節(jié)集中沖突的高潮，在淡淡的說話，淡淡的無奈，淡淡的關心理解中，展示了生活的全部。影片表達了什么？生活都有什么？答案很多，又沒有答案，一樣的是電影里與生活里人過得都不那么容易。平山表面責備實則關心昌次對生活沒有規(guī)劃不認真“無非是想輕松的生活”，而昌次則感慨的笑答“誰能活的很輕松？”每個人都很累，看不見他人的身影，疏遠了親情的羈絆，忙忙碌碌中不知哪一天突然就離開了為之奮斗的世界。影片什么都沒講，但總結了生活。
生活是什么？是無奈，心甘情愿的無奈，是重復，日復一日的重復，是死亡，生而為之的死亡。
日本人的影片，總能輕輕的揚起，重重的落下，讓你看到現(xiàn)實的本質(zhì)，從來不那么美好

重拍經(jīng)典從來都是吃力不討好的工作，尤其是重拍經(jīng)典中的經(jīng)典，除非這個經(jīng)典已經(jīng)離大家太久遠，以至于很多人都聽說過但是很少人看過。山田洋次翻拍小津安二郎的《東京物語》就是如此，盡管小津和《東京物語》都大名鼎鼎，不過看過的人真的是少數(shù)，至少不會造成太多人先入為主的觀念，能把這部電影當做一部新片來看。
山田洋次，何許人也？他在日本并沒有被稱為大師級人物，但是他卻不斷的創(chuàng)造著各種奇跡?！?a href="/archives/id-46635.html">寅次郎的故事》系列電影大概是他最被國人熟知的作品，從1969年開始，一共拍攝了48集，我依然清晰的記得小時候中央電視臺播放的譯制片版本，這也是我的父輩們很愛看的日本電影。后來他還拍攝了《家族》、《幸福的黃手絹》、《故鄉(xiāng)》等佳作。再后來他拍攝了《黃昏清兵衛(wèi)》、《隱劍鬼爪》和《武士的一份》組成的“武士三部曲”。近些年，他又和吉永小百合一起拍攝了《母親》和《弟弟》，感人至深的細節(jié)再加上給人以光明希望的結局成為了他的電影最大的特點。
這部電影拍攝的時候是小津去世50周年，《東京物語》上映60周年

我不知道是否每個人看電影都會把里面的情景與自己的生活相聯(lián)系，但是我常常這么做，也只有這樣，我才能有我自己看的體會。
看這部電影的時候，是大年初五，家里只剩爸爸媽媽，哥嫂都回娘家去了，所以難得空閑，抽中了這部電影，我一直有種“必然”的思維，認為有些電影就在注定在這個時期與你相遇的，正如人相遇一般。
這部電影有一些內(nèi)容很觸動我，比如里面的母親，那么的溫柔，好像我媽媽一樣，但是這樣的溫柔卻沒得到珍惜，在她去世以后大家才開始懷念。我媽也一樣的溫柔，但是在家里卻常常會落得被欺負的角色，好像她不會兇一樣，其實她不過是滿懷深情的擁有著偉大的愛的那個人，所以看完電影我又開始深深愧疚平日里對媽媽的無耐心與苛刻。我會好好彌補這種空白。
第二個部分是里面的無奈感，怎么形容這種感覺呢，父親在最后說了一句話：東京的人，都很忙。也就是這個城市的匆忙，往往使人們已經(jīng)忘了自己為什么要到這個地步，但卻回不去了，常常以為一些東西得到了會開心但是并不是這樣的。像大兒子，雖然是醫(yī)學博士

跟爸媽一起看了「東京家族」。之前自己每次都沒能看到底。
慢節(jié)奏的電影，幾度打哈欠，但情節(jié)充滿張力，讓我們有興致把它看完。電影以沒有起伏和高潮的方式流淌著，感傷接著感慨漸漸產(chǎn)生，直至最后一幕落下，終于思緒萬千。
這部電影是「美」的，我欣賞到濃烈的日式風情，但家庭成員之間的互動過程和結局卻有些凄涼。美麗的郊外風景，對照繁華但卻充斥匆忙與緊張的東京，反差投射在人的選擇上。電影中紀子、小雪的品性令人動容，而那些節(jié)奏匆匆、為生存所迫的似無情的心，其實恰是普羅大眾了，也沒有可以算作壞的。
電影片名「東京家族」，講生活在東京的這個平常的「家族」，可能也是東京人的寫照。

《東京家族》在生活的考驗面前，請多點溫柔
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