[img=1:C]當(dāng)代亞洲電影三杰：賈樟柯、河瀨直美和阿彼察邦[/img]
我們總是期待可以帶我們做夢(mèng)的電影，而對(duì)那些寫實(shí)的作品越來越無法感到滿足。我們也總是期望看到一些可以顛覆好萊塢電影與歐洲電影的新影像，從中感觸到電影體驗(yàn)新的可能性。且讓我們將視線移回身邊，注目于亞洲這塊電影世界不可或缺的版圖。亞洲電影之所以重要，是因?yàn)樗鼈兲峁┝伺c西方電影迥然不同的視覺體驗(yàn)。尤其自上個(gè)世紀(jì)九十年代以來，各個(gè)國(guó)家（當(dāng)然，要除卻日本）依循自身文化發(fā)展出自己的民族影像，這些豐富多彩的新影像讓世界影壇矚目到亞洲電影的活力，并從中獲得啟發(fā)。
在影像間自如地穿越生死，讓電影的維度擴(kuò)展到前世與來生，似乎只有在亞洲這塊神秘的土壤才能孕育。由此看去，河瀨直美與阿彼察邦的電影給我們帶來最大的啟示。河瀨直美電影中的“向死而生”恰與阿彼察邦電影里的“由死觀生”形成鮮明的對(duì)照。如果說前者通過使用攝影機(jī)微晃模擬夭折孩子（流露出無知與新奇）或耄耋老者（看透生死）的視角，那么后者則用固定鏡頭來模擬超脫者由死向生的觀望，為的是剔除現(xiàn)實(shí)的蕪雜
第16屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第4個(gè)放映日為大家?guī)怼?a href="/archives/id-27276.html">岸邊之旅》，下面請(qǐng)看前線軀殼已死靈魂尚在的人與世間剪不斷理還亂的評(píng)價(jià)了！
曲有誤：
情感的回響，放下執(zhí)念的告別。
迷幻松餅：
比《電子云層下》還要科幻的愛情驚悚片。
Xavier-耐觀影：
我拼命的想認(rèn)為這是一部佳作，畢竟是黑澤清的作品呀！結(jié)果卻事與愿違。
趙小毯：
場(chǎng)景調(diào)度和環(huán)境氛圍可見功力，黑澤清鬼片似的調(diào)度、生與死之間的界限，情緒往心里狂鉆。
果樹：
溫情的鬼片，最后的告別之愛欲很加分。很難不想起來《下一站天國(guó)》
在分析片段前，我們可以先大致了解一下本片的劇情：獨(dú)自生活的鋼琴教師瑞希（深津繪里 飾）曾經(jīng)擁有幸福無憂的生活，但是自從三年前丈夫藪內(nèi)優(yōu)介（淺野忠信 飾）失蹤后，一切發(fā)生了改變。某個(gè)晚上，正準(zhǔn)備做吃的瑞希，突然目睹優(yōu)介由外面走了進(jìn)來。而接下來的話語更令她吃驚，原來三年前擔(dān)任牙科醫(yī)師的丈夫被診斷患有絕癥，他不聲不響離家出走，尋找一個(gè)安靜的地方安然死去。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)出現(xiàn)世間，并歷經(jīng)三年跋涉回到了家中。在優(yōu)介的提議下，半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯這三年來的尋家之旅
日系劇情的魅力在於讓你愛上平凡的日常，柴米油鹽、每個(gè)普通的生活舉動(dòng)都被愛過被關(guān)注，有一種日本的禪宗底蘊(yùn)（雖然禪宗有他的不足，在於把現(xiàn)實(shí)世界過分神化），對(duì)於太“形而上”的人是一種治愈。雖然有點(diǎn)靈異和交鬼的意味，但我把他看成是一種靈魂里的故事，這一條與親人死亡告別的療愈之旅，就變得十分有心理學(xué)意義。
女主在丈夫無由消失後，癡情無法釋懷的地尋找和等候，也許這也是為什麼男主要回來做個(gè)了結(jié)的原因，或者說女主需要與消失的丈夫又在內(nèi)心無刻不在的丈夫的影子做一個(gè)關(guān)係處理與告別的原因
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