黑澤清，一個(gè)極其注重氛圍的電影導(dǎo)演，其新作《岸邊之旅》一如既往地延續(xù)了他靜態(tài)下的詭異，只不過，多了些許溫馨，是為美好。
逝去的丈夫某日突然回歸，妻子沒有任何訝異，只是淡淡地問了一句：你什么時(shí)候回來的？故事由此展開。鬼丈夫的故事在哪里都可以見到，但是由黑澤清講來，無大起大落的聲嘶力竭，有的僅是陪一天少一天的珍惜和不舍，一切在平靜中來到，也在平靜中流走。就連妻子鼓起勇氣去見丈夫生前的情婦時(shí)，都顯得如此鎮(zhèn)定自若，語氣中當(dāng)然含有嫉妒和憤怒，但表達(dá)出來，僅剩悲涼和唏噓。
妻子陪著歸來的丈夫去了曾經(jīng)打工過的送報(bào)站和面店，見證了與丈夫一樣不愿從人世離去的送報(bào)老先生和在鋼琴聲中偶然閃回的善良女孩，二者都在作出原諒后正式退出了人世的舞臺(tái)，老先生原諒了已將自己遺忘的人們，在絢爛的剪貼畫中消逝殆盡，小女孩原諒了曾對(duì)自己無比苛刻的姐姐，在完美得彈奏一曲后轉(zhuǎn)瞬即逝。巧合的是，兩人的逝去僅被妻子所見，讓其逐漸相信了丈夫即將離去的事實(shí)，愈發(fā)珍惜與丈夫在一起的最后時(shí)刻。
黑澤清的《岸邊之旅》（2015）的虛，與他的《東京奏鳴曲》（2008）的實(shí)，或者說其電影的反常態(tài)，構(gòu)成了黑澤清電影的玄秘美學(xué)?！栋哆呏谩分?，失蹤三年的老公優(yōu)介（淺野忠信飾演）突然返回家，讓做白團(tuán)子的瑞希（深津繪里出演）大吃一驚，以為遇到了鬼魂。他也打趣地說“我已經(jīng)死了，在富山的大海踏進(jìn)去，就無法挽回了，多謝你的款待”。
影片的玄秘，不但體現(xiàn)于突兀于劇情，還在于光線的明暗運(yùn)用之中。優(yōu)介常常玩閃失，本來正跟她聊著天，卻發(fā)現(xiàn)消失過后的他端坐于客廳的沙發(fā)上，不免讓人恍惚
每逢電影節(jié)一定都會(huì)不出意外地有如此一般的電影， 全片磨磨蹭蹭兩小時(shí)最終匯成一句話：我文藝我深刻我性冷淡。片中人物在大部分時(shí)間都是面癱的，也許真的是文化的原因，日本人在親近的人面前也不會(huì)表露太多情緒波動(dòng)。雖然女主角偶爾耍耍小脾氣撒撒嬌，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢竟是她待人處事的常態(tài)，日本女性果真都活得這么壓抑嗎？蒼井優(yōu)出場(chǎng)的時(shí)候被驚艷到，在女主苦瓜臉的襯托下顯得更加甜美可愛了。
黑澤清的這部《岸邊之旅》相對(duì)上部《東京奏鳴曲》，顯得很意識(shí)流，節(jié)奏緩慢的心理戲，情節(jié)是零散的，截取片段獨(dú)立成章，并用細(xì)致的方式表現(xiàn)出來，當(dāng)然更沒有出現(xiàn)血泵、一驚一乍的驚悚之類的鏡頭，看不進(jìn)去的觀眾會(huì)覺得這是部悶片，但是一旦看進(jìn)去了，隨著導(dǎo)演的思維跳躍同步的話，自然就不會(huì)覺得悶了。
失蹤三年的丈夫有一天忽然回到家中，直接告訴妻子「我已經(jīng)死了」，妻子雖然驚訝，但是沒有恐怖片中的驚悚，就連丈夫的忽然而至，也表現(xiàn)的不是那么的唐突，而是他就站在那兒了，妻子只問了句「你什么時(shí)候回來的？」，好似日常夫妻間的表達(dá)，而妻子那日式物哀的表情，仿佛是對(duì)于丈夫亡靈歸來的期盼。
在丈夫的邀請(qǐng)下，兩個(gè)人開始了三段「生與死」的旅行，他們第一次拜訪的是丈夫工作過的報(bào)紙社，以及丈夫的同事報(bào)紙派發(fā)員島影先生，而島影先生的身份和丈夫一樣，是徘徊于陽間的幽靈，愧對(duì)家人而不肯離去的幽靈，一個(gè)忙到連自己都沒有意識(shí)到自己已經(jīng)去世了的幽靈，當(dāng)酒后釋懷后安詳離去的幽靈，當(dāng)隔天紅葉飄落如觀墓冢的時(shí)候
最近作息壞掉了。
每天凌晨四五點(diǎn)，天蒙蒙亮，鳥兒突然醒來嘰嘰喳喳。
每天這個(gè)時(shí)候，我要么還沒睡著，要么已經(jīng)醒來再也回不去夢(mèng)里。
所以要么不睡，要么早起，每天都過得混混缺覺。
從一開始的對(duì)抗，到后來干脆重新安排時(shí)間。
五點(diǎn)鐘起床，做早飯，看電影。
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這部片就是在這種，對(duì)我來講并不算清白的時(shí)間里，
花了一個(gè)晚上，和一個(gè)早上看完了。
像一個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)的擁抱，
有點(diǎn)嚇人，又很暖。
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深津繪里演的女主，十幾歲失去爸爸，二十幾歲失去媽媽，三十幾歲又失去了丈夫，跟我媽幾乎一樣。
《岸邊之旅》死亡之告別和療愈
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