每逢電影節(jié)一定都會不出意外地有如此一般的電影， 全片磨磨蹭蹭兩小時最終匯成一句話：我文藝我深刻我性冷淡。片中人物在大部分時間都是面癱的，也許真的是文化的原因，日本人在親近的人面前也不會表露太多情緒波動。雖然女主角偶爾耍耍小脾氣撒撒嬌，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢竟是她待人處事的常態(tài)，日本女性果真都活得這么壓抑嗎？蒼井優(yōu)出場的時候被驚艷到，在女主苦瓜臉的襯托下顯得更加甜美可愛了。

只覺得黑澤清喜歡音樂，尤其是鋼琴。
在《東京奏鳴曲》中，小男孩在影片末尾爬上琴凳，演奏德彪西的《月光奏鳴曲》，一家人所有的壓抑，都在月光般柔和的曲調(diào)中得以釋放。
他使用音樂的技巧，使得故事在平淡中催放出一種氣質(zhì)。
《岸邊之旅》是他近期的作品，套用了鬼魂來講故事。一對名叫藪內(nèi)優(yōu)介和瑞希的夫婦，三年未見，丈夫突然回來。原來三年前，丈夫患絕癥遠(yuǎn)走后音訊全無。他告訴妻子瑞希，自己已經(jīng)死了，肉身早已腐壞。妻子幾次都認(rèn)為自己出了幻覺，結(jié)果丈夫一直就在那里，跟真人一樣活著。這三年時間，他從遠(yuǎn)方歸來，經(jīng)歷了一些人一些事，所以他帶著她重走了這段經(jīng)歷。
故事敘述節(jié)奏緩慢，除了配樂的戲劇性增強(qiáng)了故事的敘述感，沒有魔幻，沒有特效，但卻有一股暗流般的感情穿透心臟。
影片中的每個人都顯得孤獨。
那個報紙投遞員老人島影，年老孤苦，卻與優(yōu)介有著某種相似之處。他在雜志上剪出來的花朵，那樣單調(diào)乏味，和書本里夾著的植物標(biāo)本一樣?？墒亲詈螽?dāng)他去世躺在床上時，整面墻在燈光下突然浮現(xiàn)出來，貼滿了這些紙花

1、喜歡慢節(jié)奏，但確實講的亂呀，想說比 魂歸故里 劇情效果上差比較多，所以大眾不喜歡吧！2、這種特別的手法又讓人感覺很貼近生活。女主太懦弱了，太依賴丈夫了，也不敢正面面對丈夫出軌的事實，知道懷疑丈夫死了，也沒有勇氣去見小三.............吐槽一下，男主為什么不能做車回家呢？

黑澤清，一個極其注重氛圍的電影導(dǎo)演，其新作《岸邊之旅》一如既往地延續(xù)了他靜態(tài)下的詭異，只不過，多了些許溫馨，是為美好。
逝去的丈夫某日突然回歸，妻子沒有任何訝異，只是淡淡地問了一句：你什么時候回來的？故事由此展開。鬼丈夫的故事在哪里都可以見到，但是由黑澤清講來，無大起大落的聲嘶力竭，有的僅是陪一天少一天的珍惜和不舍，一切在平靜中來到，也在平靜中流走。就連妻子鼓起勇氣去見丈夫生前的情婦時，都顯得如此鎮(zhèn)定自若，語氣中當(dāng)然含有嫉妒和憤怒，但表達(dá)出來，僅剩悲涼和唏噓。
妻子陪著歸來的丈夫去了曾經(jīng)打工過的送報站和面店，見證了與丈夫一樣不愿從人世離去的送報老先生和在鋼琴聲中偶然閃回的善良女孩，二者都在作出原諒后正式退出了人世的舞臺，老先生原諒了已將自己遺忘的人們，在絢爛的剪貼畫中消逝殆盡，小女孩原諒了曾對自己無比苛刻的姐姐，在完美得彈奏一曲后轉(zhuǎn)瞬即逝。巧合的是，兩人的逝去僅被妻子所見，讓其逐漸相信了丈夫即將離去的事實，愈發(fā)珍惜與丈夫在一起的最后時刻。

第16屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第4個放映日為大家?guī)怼栋哆呏谩?，下面請看前線軀殼已死靈魂尚在的人與世間剪不斷理還亂的評價了！
曲有誤：
情感的回響，放下執(zhí)念的告別。
迷幻松餅：
比《電子云層下》還要科幻的愛情驚悚片。
Xavier-耐觀影：
我拼命的想認(rèn)為這是一部佳作，畢竟是黑澤清的作品呀！結(jié)果卻事與愿違。
趙小毯：
場景調(diào)度和環(huán)境氛圍可見功力，黑澤清鬼片似的調(diào)度、生與死之間的界限，情緒往心里狂鉆。
果樹：
溫情的鬼片，最后的告別之愛欲很加分。很難不想起來《下一站天國》

《岸邊之旅》開篇四個鏡頭看懂黑澤清電影
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