Made nearly a century ago, THE PHANTOM CARRIAGE is one of Victor Sj?str?m’s many pictures adapting Swedish novelist Selma Lagerl?d’s works, the very first female Nobel-winning writer, and it has been restored to its optimal condition with a freshly contemporary and throbbing score confected by electronic duo KTL.
看完這部電影，第一個(gè)想到的就是 圣誕頌歌 都是男主角通過(guò)一個(gè)神來(lái)獲得對(duì)生命的積極理解，而這些神如過(guò)去之神和本片中的死神，都是上帝派來(lái)的吧（男主角講幽靈馬車的時(shí)候說(shuō)車夫有一個(gè)大主顧），得肺癆的女人的善良的一面也是通過(guò)她不斷的祈禱和參加宗教信仰來(lái)表現(xiàn)的。所以說(shuō)泥，整個(gè)故事的幕后頭目就是上帝，因?yàn)槟兄鹘菍?duì)世界和上帝的不信任，上帝降下懲罰，最后讓男主角得到救贖，再通過(guò)男主角之手，拯救他的妻兒。個(gè)人覺(jué)得幽靈馬車是沒(méi)有太大必要的，但是就算是為了賣弄技術(shù)表現(xiàn)出來(lái)也值了，當(dāng)時(shí)的年代能拍出那樣的畫(huà)面，也應(yīng)該是達(dá)人中的達(dá)人吧。
第28屆法羅島電影節(jié)第1個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《幽靈馬車》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
大釗
去世之前的節(jié)奏感極好，后面因?yàn)椴粩嗖鍞⑹沟霉?jié)奏顯得拖沓，看完發(fā)現(xiàn)講述的是另一個(gè)版本的《生活多美好》。修復(fù)質(zhì)量極高，得益于此，布景和打光也大大加分，不同于常見(jiàn)的生活向故事片，它講述的故事更像是奇幻傳說(shuō)，人物也十分典型，一個(gè)圣母般治愈人心的修女，甚至?xí)?ài)上她想拯救的罪人，一個(gè)反社會(huì)報(bào)復(fù)心理的罪人，幽靈馬車類似但丁《神曲》里的渡船，來(lái)承載靈魂，雙重曝光用的巧妙又獵奇
被狠狠震撼到，這時(shí)1921年，斯約斯特洛姆就導(dǎo)出了如此成熟的長(zhǎng)故事片。同時(shí)期，我國(guó)1922年張石川鄭正秋合作拍出的《勞工之愛(ài)情》，還是作為短故事片的成熟代表。
雖然視聽(tīng)語(yǔ)言上，《幽靈馬車》還不算成熟:沒(méi)有特寫(xiě)鏡頭，中近景較少，大多是全景，拍攝人物關(guān)系時(shí)也存在越軸情況，但這些無(wú)法掩蓋它在敘事方面的優(yōu)秀。
倒敘、故事里套故事、回憶閃回、臺(tái)詞懸念、前后照應(yīng)，讓人直呼絕絕子！再加上KTL Stephen O'Malley and Peter Rehberg的配樂(lè)，電影體驗(yàn)感飛升直上（第四幕的小提琴曲實(shí)在太好聽(tīng)了！??！
許久，沒(méi)有為電影再寫(xiě)些什么了，我甚至一度認(rèn)為自己已經(jīng)失去了寫(xiě)作的能力。但有些事情就像是學(xué)腳踏車一樣，一旦學(xué)會(huì)之后就再也忘不掉的。
一日在夜晚下班歸來(lái)，家里的阿姨正在看韓國(guó)肥皂劇，正好演到一個(gè)律師對(duì)他所交往的一名剛離婚的女人說(shuō)：碗要空的才能盛東西，你心里滿是仇恨，哪里能容得下我呢？
對(duì)過(guò)往的傷，逝去的情感，到底在什么情況下才能選擇原諒而不遺忘，或是遺忘而不原諒呢。
在我看來(lái)1921年的“幽靈馬車”正是描述一個(gè)選擇原諒和寬恕的故事。
故事的梗概在今天花樣繁復(fù)的劇本布局來(lái)看，實(shí)在是乏善可陳，可就是如此簡(jiǎn)單的劇情，人性的掙扎和痛苦卻在92年后的今天，依然歷歷在目。
故事是由幾個(gè)劇本組成，類似于舞臺(tái)劇本的模式。主線是一輛神秘的幽靈馬車，這輛車是死神的座駕，而每年除夕死去的最后一個(gè)人會(huì)成為第二年的馬車夫，作為死神的奴仆帶走那些死去者的靈魂，直到下一年的輪換。
小鎮(zhèn)的修女在某年的除夕夜遇見(jiàn)了流浪漢大衛(wèi)，并且深信大衛(wèi)就是神派遣給她的使命，為了幫助大衛(wèi)重新找回他的靈魂
影片優(yōu)美的小提琴配樂(lè)和奇幻、荒誕的畫(huà)面打造了一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)主義的視覺(jué)盛宴。影片虛構(gòu)的死神故事充滿了宗教的色彩。生前罪孽深重的人將在除夕夜的鐘聲敲響時(shí)被死神帶走魂魄，接受應(yīng)有的懲罰。這個(gè)故事如果放在中國(guó)有一句俗語(yǔ)叫做“善有善報(bào)惡有惡報(bào)” ，生前罪惡深重的人死后將會(huì)被黑白無(wú)常勾走魂魄，到陰曹地府經(jīng)受懲罰，可見(jiàn)中西方對(duì)于人性的善惡都有各自的理解和信仰。
死神這一角色既代表了正義的捍衛(wèi)者，又代表了邪惡的懲罰者，當(dāng)一個(gè)人被選為死神，他就要駕駛幽靈馬車，尋找逮捕其他罪孽深重的人 。 影片中的酒鬼因?yàn)橐T身邊健康、善良的人 ，使那些健康的人也沾惹上抽煙、熏酒的不良習(xí)氣后，他變淪為了下一個(gè)死神。 當(dāng)昔日的朋友在除夕夜拒絕探望修女被朋友用酒瓶打死后，他即將被死神帶走，死神為了完成修女的遺愿帶他去見(jiàn)修女，面對(duì)著修女他回想起了自己的曾經(jīng)。影片開(kāi)始采用倒敘的手法從頭開(kāi)始回憶他是如何從健康的人淪為酒鬼的，也一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)他心底的傷疤和痛苦。敘述他如何從善良、健康的父親淪為了邪惡、丑陋的酒鬼
幽靈馬車：大師級(jí)奇幻片 伯格曼最愛(ài)的電影
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