“香港的陷落成全了她，在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了，成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史的地位有什么微妙之點，她只是笑盈盈地站起來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去?！?br>
終于看到了這部傾城之戀，發(fā)哥年輕時的韻味大抵如此了，不搞笑，不做作，不強迫他拿槍來演繹生活中沒有的英雄，于是，我看到了傾城之戀中的發(fā)哥是優(yōu)雅的，有著掙扎式內(nèi)心獨白的紈绔子弟。他想告別自己的生活方式，流蘇的出現(xiàn)應和了他的心境，他主動又不確定，她被動又期盼著，在那樣的時代，確實如同結尾的描述，拉近了他們的距離，眷顧了流蘇的再次幸福。
許鞍華的片子，張愛玲的情節(jié)，我是喜歡的。那個時代，豐富的素材，激烈的沖突，成就了人物飽滿的命運和性格，這才是重要的。
后來想到看黎明和吳倩蓮的半生緣，也是感動的，在大學的劇場里看到流淚。糾結的是自己對人物命運的注目，其實歸根結底是對生活有無限可能的期許，有時只明白自己要去不做什么

周潤發(fā)與繆騫人演繹張愛玲經(jīng)典名作《傾城之戀》，四舍五入的婚姻
內(nèi)容簡介：
四十年代的上海，上海富家女白流蘇（繆騫人飾演）與敗家子丈夫離婚后回家和兄嫂及母親同住，受到冷遇。她不得不考慮再婚離開娘家，經(jīng)許太太介紹認識了英國歸來的范柳原（周潤發(fā)飾演），兩人互有好感但又各有顧忌。范柳原因公去了香港，白流蘇受南遷的徐太太邀請同行，與范柳原在香港重逢。范柳原的選擇機會很多，所以并未急于對二人未來表態(tài)，白流蘇一度返回上海困守，終于又再受范柳原邀請去香港團聚。戰(zhàn)爭爆發(fā)，兩人被困在香港

記得當時看過李安的《色戒》，再重溫張愛玲的原作，那叫一個驚奇驚嘆。李安真是把小說的一萬多字琢磨透了，嚼碎了咽下去，再如絲如縷地吐出來，不僅一個字都沒浪費，就連一絲氣息都沒讓它游走。而且張愛玲那些含蓄的、委婉的、欲說還休的、點到為止的、話里話外的意思，李安全明白。難怪龍應臺要贊嘆李安才是張愛玲的知音。較之電影《色戒》對原作把握的水準，許鞍華的《傾城之戀》，則太浪費張大作家的筆墨了。
最近呢是因為在讀《小團圓》，人物紛至沓來，實在頭大

張愛玲自然是會寫愛情的，但對她的風格不能算作寫實。對細密情感的捕捉和繁富地描繪，正是她的魅力所在。一種幽邃的、直指人心的感受，算不得坦白，像女兒家蒙昧隱晦的小心思，但她那么一寫，便都懂了。這部電影的好，恰也是在“造夢”意義上的好。那些沉郁的臺詞，要借主人公的口一板一眼地念出來，卻不違和。文字的突兀，但放進那樣的氛圍里，由那樣的角色演繹出來，就美好地讓人愿意相信，且心甘情愿地沉迷，這才是導演的好，電影的好。
張愛玲寫的小說，許鞍華拍的電影，都是女性，應當是有加成才對

張愛玲所有的故事里，最喜歡的是《傾城之戀》，之所以“傾城”，一定是因為范柳原和白流蘇。這是一個海王上岸，浪子回頭的故事。一定要看完原著，再看電影。你會get到什么叫男女之間的“極致曖昧”和“極限拉扯”周潤發(fā)將范柳原演繹的淋漓盡致，真的是“有多渣，就有多深情”。白流蘇一顰一笑則盡顯上海女子的風情和溫順?？汕逍训闹雷约合胍裁吹呐?，從來都不會是小女人。白流蘇要的是婚姻和保障。而范柳原的愛則是不以婚姻為載體的，他認為白流蘇如果不愛他，那婚姻對于女子來說則是長期的賣淫

“傾城之戀”民國版的亂世佳人
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