也只有真正的史學(xué)家，才會(huì)花費(fèi)十一年的時(shí)間來(lái)撰寫一個(gè)秦淮名妓的傳記，如陳公寅恪。也只有真正的零余者，才會(huì)花費(fèi)兩小時(shí)的工夫來(lái)觀看一個(gè)秦淮名妓的電影，像我。香港拍的《董小宛》和同年內(nèi)地拍的《桃花扇》意思有相同之處。夏夢(mèng)與高遠(yuǎn)，馮喆和王丹鳳簡(jiǎn)直是天設(shè)地設(shè)的兩對(duì)搭子。王飾演李香君一派江姐范，港片里的李香君像在學(xué)相聲里的歪唱，拿捧哏的馬士英阮大鋮左夢(mèng)庚黃得功砸掛。別看是同一齣。只是有三人得頤養(yǎng)天年，馮喆，可嘆！

同樣是戲本，但這個(gè)改編比較多，如果單看情節(jié)，會(huì)比《牡丹亭》更好看，這個(gè)的故事性更好。
女主李香君聰明剔透，有情有義，至情至性，本來(lái)該是“有婦如此，夫復(fù)何求”的神仙眷侶，可惜了，男主侯朝宗配不上她，他當(dāng)不得她的知己。
女主忠于明朝，堅(jiān)持民族大義，男主卻為了自身的前途選擇投靠清朝。
看似清醒，實(shí)在糊涂。
讀了十幾年書的書生，最后還不如秦淮河邊的風(fēng)塵女子有氣節(jié)。
讓人嘆惋。
看前半段時(shí)就覺得男主傻白甜，女主清醒明白。
有的時(shí)候想，男主是不是讀書讀傻了，“拿人手短”不明白

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歐陽(yáng)予倩當(dāng)年改劇本，是為了激起中國(guó)人抗日的壯志。以一個(gè)女丈夫，講了明清交替之際的泣血故事。（但電影的劇本又經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演和梅阡的修改）
“國(guó)破山河在，城春草木深?！倍鸥υ趪?guó)家離亂之際，也發(fā)出了詩(shī)人的最強(qiáng)音。清軍入關(guān)，兵臨江北，而馬士英，阮大鋮扶起的小朝廷，卻在醉生夢(mèng)死中等待晴天霹靂的那一天。一干須眉，嘴里說(shuō)的都是義氣，而肺肝細(xì)胞裝的都是奸淫。
只有一個(gè)李香君，如今的秦淮河，還有她的故居在，義正辭嚴(yán)，當(dāng)年就能怒斥阮大鋮，屬于魏忠賢閹黨而殘害忠良，又及時(shí)賣身投靠，依附于馬士英

改編后的結(jié)局比起原著里男女主人公出家入道而言似乎要更好。劇情缺陷上也很明顯：愛情與愛國(guó)氣節(jié)的地位在李香君身上表現(xiàn)得其實(shí)并不對(duì)等。兩人的感情一開始就建立在愛國(guó)主義情懷的共同理念之上，這樣結(jié)局中后者戰(zhàn)勝前者顯得有些順理成章，缺乏更強(qiáng)烈的沖突，盡管全影片一直在以桃花扇為象征來(lái)渲染兩人美好且濃厚的感情。另外一點(diǎn)我覺得比較好，就是通過(guò)風(fēng)塵妓女的正直來(lái)對(duì)比出讀書公子的懦弱和不堅(jiān)定，階級(jí)的內(nèi)在性沖突在這里才真正體現(xiàn)出來(lái)，女主人與男主人本不是一路人，李香君才是真正的主體

打算看《桃花扇》，里面用詞古典，與現(xiàn)實(shí)文章有些乖離，雖然也不是讀不下去。但終是棄了。找了這部老電影來(lái)看。電影創(chuàng)作于1963年，雖然沒看過(guò)孔氏的原文，但大衹知道其情節(jié)脈絡(luò)。電影結(jié)局改動(dòng)的比較大，以1935年，男性左翼作家歐陽(yáng)予倩的劇本，并不符合原作，與歷史也不相同。也有味道，但實(shí)不如原作有禪機(jī)。
影片總的來(lái)說(shuō)很不錯(cuò)，并沒有受到過(guò)多的意識(shí)形態(tài)影響。說(shuō)是昆曲電影。其實(shí)只有四五段，不喜歡戲曲的也能聽出美感。其實(shí)解放后前三十年古裝戲曲的都有這種特點(diǎn)，比如京劇《紅燈記》

“桃花扇”質(zhì)量保證愛情片 縱使借盡西江水 也難洗我今朝滿面羞
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