這部電影比我主觀憑空想象的出色很多。這種講故事的方式。我很愛(ài)接受并且容易契合。是一臺(tái)歷史劇。通過(guò)很多的人。這樣子回憶著去講述。只是一些存留在自己記憶里最深刻的部分了。一些細(xì)節(jié)。一些比較歷史性的輪廓。一個(gè)在你一生中被牽扯影響的某段光陰。林林總總的。就是屬于這座城市的歷史和錯(cuò)綜復(fù)雜的不斷積累沉淀過(guò)濾萃取的各類感情和迂回萬(wàn)千不能用幾個(gè)詞可以刻畫的情緒。
片子選的人物。應(yīng)是比較有代表性的。有的耳聞過(guò)。有的完全陌生。這樣聽他們安靜的從自己記憶的盒子里不斷的倒騰點(diǎn)東西出來(lái)。其實(shí)是一個(gè)很緩慢很模糊的過(guò)程吧。人的一生說(shuō)短暫其實(shí)也很漫長(zhǎng)。不同的時(shí)代。如果又在短暫的交替。就會(huì)使你的一生變的很漫長(zhǎng)。因?yàn)榻?jīng)歷的太多?；貞涀兊牟荒敲磫渭?。不是一條可以從尾一眼望到頭的直線。腦海里關(guān)于上海的一切都是這些人記憶中最深刻的。不是自己主動(dòng)創(chuàng)造的記憶。而是歷史賜予你的。然后就會(huì)產(chǎn)生各種各樣的影響。剛一開始看這部片子。說(shuō)實(shí)話。是被這樣的色調(diào)影感和氣息所吸引住了。我的莫名懷舊與戀舊情結(jié)開始作祟。其實(shí)不太喜歡那樣。一拍到上海

當(dāng)下的中國(guó)缺什么，《海上傳奇》就在說(shuō)什么。
無(wú)論歷史的車輪帶給過(guò)人們什么幸福與不幸，都是人類的故事，它們真實(shí)，雖然微小。
在這個(gè)浮躁的年代，我們何時(shí)缺少宏大的命題、激昂的口號(hào)。
不要，統(tǒng)統(tǒng)不要。
賈樟柯用看似蠱惑的溫婉柔和，直揭觀者的面紗。
請(qǐng)用心生活，誠(chéng)懇地說(shuō)故事。

因?yàn)檫@個(gè)導(dǎo)演才看了這部電影，有的時(shí)候人有一種嗅覺(jué)，通過(guò)一個(gè)人的一段時(shí)間的談話就會(huì)知道這個(gè)人是同類，王東說(shuō)他初遇賈樟柯就有種很早的靈魂的契合，其實(shí)我也是這種感覺(jué)，行走就像種樹，這顆樹好好的種在那里了，我可以去尋找去做一些其他的事情，適時(shí)調(diào)轉(zhuǎn)目光精心照看。這部紀(jì)錄片對(duì)我的震撼不是很大，倒是他拍攝這部電影的韌勁挺感染我的，無(wú)論多遠(yuǎn)，路途都不會(huì)在乎，采訪的時(shí)候不引導(dǎo)，隨緣的態(tài)度，我感覺(jué)因?yàn)槊靼灼鋵?shí)每一個(gè)老者每一個(gè)人都是一個(gè)故事，他們自有他們心中最重要的部分，無(wú)論這個(gè)點(diǎn)在某種程度上是否契合原先的初衷，已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要，要的是那個(gè)年代的故事，那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代下人們的所思所想，我想他已經(jīng)得到了

這是我第一次進(jìn)電影院去看賈樟柯的電影，心里并沒(méi)有愧疚。多年前《小武》出現(xiàn)后，在雜志上也有看到不少講這電影的文章，都說(shuō)好，知道這是講縣城一個(gè)“手藝人”的事，知道這是部地下電影，但并沒(méi)有想要找來(lái)看。直到幾年前被要求看賈的電影，沒(méi)辦法才買了一套故鄉(xiāng)三部曲的盜版D9。《小武》是好，有切實(shí)感;《站臺(tái)》看得出他在搭一個(gè)大框架，有些零落的片段也好；《任逍遙》就看不下去了。那段時(shí)間《三峽好人》上映，雖然有關(guān)注三峽移民，得知影片故事后，猶豫了一下還是沒(méi)有去電影院，到現(xiàn)在也還是沒(méi)有看過(guò)，之前的《世界》也是如此。但賈的書我都會(huì)去看，不是因?yàn)樗麑懙糜卸嗪茫撬南敕▽懙们宄?。《二十四城》的工人訪談錄很有意義，但是由演員扮演受訪者的電影我卻不想看，特別是熟面孔呂麗萍也扮演被訪問(wèn)者，雖然也能理解導(dǎo)演這樣處理的某些原因。記得賈在某本書中大概說(shuō)楊德昌在《一一》之前是思想先行，即使是《牯嶺街少年殺人事件》也是一股氣在支撐，其實(shí)賈也類似，賈早期好的地方也是一股氣在支撐。
倒是期待賈導(dǎo)演的講上海傳奇的《雙雄會(huì)》

出品精良的紀(jì)錄片片 海上傳奇：寫在水上的記憶
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