可能好的電影，就是當全局終周圍陷入黑暗和沉寂的時候，你會希望在這種情境下多待一會，因為有太多的情緒和思緒想要理清。
對于主人公市民科長，看到他三十年無聊而忙碌、一切為了兒子卻最后與兒子距離疏遠，覺得同情；當他和庸俗小說家醉心酒色、求意義而不得的時候，覺得揪心；在他遇到了年輕快樂的姑娘，從被其感染感到快樂到被嫌棄害怕，到最后終于得到啟發(fā)下定決心，伴隨著生日快樂歌，覺得振奮；在葬禮上，在眾人會議中拼湊出來他最后的努力，覺得敬佩；他人對他德行的不認可和隨意揣測

在很久聽聞這部片子，前些天看了黑澤明的《羅生門》，這片子太長，足足兩個多小時，我看的這是第五次多吧，終于看下去了。一直感覺看電影需要心境，才能全身去體會。
我自己沒有強烈的生之欲。
一個得了胃癌的老頭，在三十年前早已經(jīng)隨著伴侶死亡。不斷地克制自己、不斷地服從制度、不斷地努力工作去做一個機器人麻木自己。用工作來麻木自己。他有個兒子，一個聽媳婦話的兒子，一個從來不理解父親的兒子，不能說兒子廢物，父子關(guān)系很難維持的很好像朋友一樣吧。三十年來，他一直為他兒子活

其實本來講的就是一個挺普通的故事：一個小公務(wù)員之死。但就是這樣一個簡簡單單的故事，被黑澤明拍成了一個五星電影。片子開頭的情節(jié)設(shè)計簡直不要太精彩。前二十年渡邊也是一個努力工作的小青年，二十年后鏡頭卻給到如何提高辦公效率的封面被用來當作草稿紙擦筆進行對比；待診時與病友的交談，為后面渡邊被確診為胃癌做鋪墊；渡邊為了兒子沒有再婚，當他回憶起兒子小時候的快樂場景時，被兒子叫到興奮準備上樓的時候卻被告知鎖一下門。片子一分為二，兩種講故事的方法完美的結(jié)合，前面線性敘事，后面改變視角

黑澤明是場面調(diào)度的大師，這是毋庸置疑的事情。影片用場景美術(shù)來隱喻官僚體制嚴重的弊病以及人在日本急速現(xiàn)代化進程中的迷失與空虛，這些設(shè)計在影片中隨處可見。其次，影片前兩幕常見的二人鏡頭中，一松一緊的場面調(diào)度體現(xiàn)了渡邊在生命即將終結(jié)的時候所陷入的對生命意義思考的困局中，通過庸俗小說家來體驗以前沒有嘗試的現(xiàn)代化生活，或者，在年輕健康的女性身上體驗鮮活的生命力，都沒能幫助渡邊解決生命的困境。而在為修公園而奔走在政府各個部門的第三幕段落

“生之欲”看完電影后寫的一篇文章
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