導(dǎo)演為了表達(dá)主人公生活的無聊，沒有方向使用了很多長鏡頭，時長一分鐘可能還要多（看片子的時候覺得簡直有五分鐘了。。。）要么就是重復(fù)的場景：鋼管舞出現(xiàn)了兩次，無比之長呀，看得我都煩了；洗臉；開著車，兩天是沙漠
關(guān)于長鏡頭
第一次，我專注的盯著屏，期待有什么驚喜
第二次，我動動鼠標(biāo)看了看時長
第三次，不寄希望于場景有什么變化了。。。
之后，快進(jìn)！快進(jìn)！快進(jìn)！
男主角的成功似乎也太容易了吧，什么都不做準(zhǔn)備就匆匆上陣還能獲得好評？
有種“為賦新詞強(qiáng)說愁”的感覺
結(jié)尾更是無厘頭
不過電影里面女兒演的非常清新自然,前途無量啊，是德拉科范寧的親生妹妹艾麗范寧，竟然是98年的
這一家子，全是天生的演員
這部片子是沖著導(dǎo)演去的，也有可能是期望值太高了吧
ps里面那輛法拉利跑車（其實不是很確定是不是這個牌子，對車十分的不了解）很帥
結(jié)局？哼哼，等于未完。。。
無奈無奈，也許本人不夠深度，不是文藝青年
以上純屬小女子拙見，失敬失敬

2010年對于電影行業(yè)來說真是個低迷悲催的年份，據(jù)統(tǒng)計全美觀影人次僅1.29億，創(chuàng)14年來新低，毫無懸念的提名為2011年的頭盤金球獎與開春禮炮奧斯卡都埋下了讓人興趣缺缺的禍根。失去反思與評判精神的影片在一片回暖的經(jīng)濟(jì)中顯得格外蒼白，賣座不賣獎與賣獎不賣座的兩大陣營勢必紛爭不斷，然而暫時令人欣慰的，是在這一片硝煙中能再次看見女性電影工作者的曙光。繼去年奧斯卡將最佳導(dǎo)演獎破天荒的頒給了Kathryn Bigelow，使她成為第一位獲得該獎項的女性之后，年初金球獎又將最佳外語片獎頒給了執(zhí)導(dǎo)《更好的世界》的丹麥女導(dǎo)演Susanne Bier，而Lisa Cholodenko筆調(diào)詼諧的《孩子們都很好》除卻獲得最佳音樂/喜劇片之外，還為老牌好萊塢女星Annette Bening拿下最佳女主角一獎，徹底洗清6年無大獎的紀(jì)錄，但不知該片在83屆奧斯卡提名后的命運(yùn)如何？
事實上在電影編劇的行業(yè)中，女性從業(yè)者的比例相對要高出許多，尤其在20世紀(jì)初格外生機(jī)勃勃，甚至有超出半數(shù)的歷史。但同樣看看女導(dǎo)演的生存地位，則令人難以樂觀，盡管努力與抗?fàn)幉粩?，從政治地位的爭奪到經(jīng)濟(jì)地位的攀比

喜歡《迷失東京》，喜歡索非亞，所以盡管一眾人等對《在某處》罵聲不絕，我今天下午還是歡天喜地的去bc電影中心看了該片在香港的首映。
大家的罵聲基本集中于：《在某處》的人物，細(xì)節(jié)，調(diào)子，甚至長鏡頭固定單機(jī)位都與《迷失東京》酷似。同樣是酒店，東京的Park Hyatt變成了貝弗利山的Chateau Marmont；同樣是半紅不紫的明星，中年危機(jī)的老鮑勃變成了百無聊賴的悶騷男強(qiáng)尼；同樣是壓抑著被忽略的傷感，新婚燕爾的夏洛特變成了初長成的女兒克萊奧；同樣是貌似坐擁世界實則空虛無力的名流生活；同樣是欲哭無淚欲撓無墻的迷失和窒息。而我喜歡索非亞，恰恰就是因為這姑娘是個與迷失死磕的死心眼兒。
這世上應(yīng)該沒什么人一生下來就會把自己活得特明白吧？我等俗人，總會在人生這樣那樣的階段，毫無準(zhǔn)備毫無辦法的陷入某種迷失：不管是被父母忽略的孩子，還是被丈夫忽略的妻子，或是貌似一呼百應(yīng)其實無人關(guān)心的“成功人士”，或是身心加速折舊深陷中年危機(jī)的成年人……面對種種這般的迷失，大多數(shù)人采取什么態(tài)度呢？我不知道

　　看這部影片，是很別致的一次觀影經(jīng)歷。看這部影片的同時，不知不覺地回到了90年代看王家衛(wèi)的《墮落天使》和《春光乍泄》時的心情?？催@部影片的心情，就像一個孩子拿到了心儀的糖果，卻不忍心品嘗。這部影片帶給我的反思，或許比我現(xiàn)在所意識到的還要多。孤獨(dú)的人在鏡頭外，看著鏡頭內(nèi)同樣孤獨(dú)的人，這種感覺是很別致的。我不知道這部影片是不是會令我今后反思并檢討我的獨(dú)身享樂主義和丁克主義，但我知道，在看影片的那一刻，我一直堅持的一種享樂觀，似乎在那一瞬間有了那么一絲的松動。在進(jìn)入加州前的沙漠上，停下車，一個人漫步在公路上，這種個人的解脫，或許比為所欲為更令我動容。這部影片，注定會成為我的一個觀影坐標(biāo)。

【在某處】2010年，迷茫中尋找方向
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