午夜，在這本沒有過多臺(tái)詞與情節(jié)的影片中，我邂逅了久違的心境。某些沉積已久的感觸又從記憶深處漾開，那顆在世事塵埃中日漸硬冷麻木的心重又蘇醒過來。
在這個(gè)物化時(shí)代，暢銷、時(shí)尚、商業(yè)成了潮流大軍，若無清醒的頭腦，人只能被洶涌的洪流淹沒沖走。纏綿細(xì)雨，午后陽光，璀璨星空成了過往時(shí)代的紀(jì)念品，鮮有人能靜心聆賞品析生活的本來面目。不過，世間總有智者，總有思考生命意義的人，而這些人會(huì)以冷靜憂傷的方式向世人傳達(dá)上帝的福音，《在》片的導(dǎo)演索菲亞·科波拉恐怕就是這樣的人。
影片真實(shí)平淡，如同生活本身。約翰尼作為好萊塢巨星，有著令世人艷羨的名譽(yù)與財(cái)富，然而在名利場中混跡多年的他卻過著鮮為人知的頹靡生活:在派對上喝得爛醉如泥，從樓梯上失足滾落；夜夜靠著鋼管女郎的艷舞催眠；隨時(shí)隨地與不同女子發(fā)生一段艷情，卻根本記不清對方的名姓與模樣……約翰尼對這樣的生活滿意嗎？索菲亞·科波拉只是用直白的鏡頭靜靜地表述：約翰尼整日為某些極端影迷的騷擾短信提心吊膽，外出時(shí)總擔(dān)心有狗仔隊(duì)或瘋狂粉絲的尾隨

繼《迷失東京》后，索菲亞?科波拉通過《在某處》繼續(xù)探索現(xiàn)代人苦悶的內(nèi)心世界。所不同的是，《迷失東京》描述的是那些為婚姻而苦的人，而《在某處》則把注意力集中到打牌明星的單身生活之上。沉溺于美色和性、出席各種大出風(fēng)頭的場合、處處得到他人的尊敬和崇拜……可是，所有這些卻無法拯救苦悶的靈魂。在影片的前端，科波拉主要表現(xiàn)這中苦悶。她讓男主人公開著跑車一圈一圈地來回飛奔。這個(gè)長鏡頭讓觀眾體會(huì)到了男主人公內(nèi)心的煩躁：也許觀眾沒有大明星的經(jīng)歷，所以他們無法自然而然地產(chǎn)生大明星內(nèi)心的煩躁，但是觀眾有一個(gè)特點(diǎn)是總是急于想知道影片情節(jié)的后續(xù)，科波拉故意在此放慢影片情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，也就是讓畫面不斷重復(fù)著相同的內(nèi)容——男主人公開著跑著兜圈子，許多觀眾因?yàn)閷Υ巳狈δ托?，因而產(chǎn)生了煩躁的感覺。雖然觀眾和男主人公的產(chǎn)生煩躁的原因不相同但是畢竟能夠在一定程度上體會(huì)到了煩躁的感覺。
男主人公女兒的出現(xiàn)成為拯救男主人公內(nèi)心世界的一個(gè)燈塔。當(dāng)她離開男主人公去參加夏令營時(shí)，男主人公內(nèi)心的孤獨(dú)已經(jīng)難以附加

【在某處】作者直覺與觀眾意識(shí)的落差——瞌睡
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