午夜，在這本沒有過多臺詞與情節(jié)的影片中，我邂逅了久違的心境。某些沉積已久的感觸又從記憶深處漾開，那顆在世事塵埃中日漸硬冷麻木的心重又蘇醒過來。
在這個物化時代，暢銷、時尚、商業(yè)成了潮流大軍，若無清醒的頭腦，人只能被洶涌的洪流淹沒沖走。纏綿細雨，午后陽光，璀璨星空成了過往時代的紀念品，鮮有人能靜心聆賞品析生活的本來面目。不過，世間總有智者，總有思考生命意義的人，而這些人會以冷靜憂傷的方式向世人傳達上帝的福音，《在》片的導演索菲亞·科波拉恐怕就是這樣的人。
影片真實平淡，如同生活本身。約翰尼作為好萊塢巨星，有著令世人艷羨的名譽與財富，然而在名利場中混跡多年的他卻過著鮮為人知的頹靡生活:在派對上喝得爛醉如泥，從樓梯上失足滾落；夜夜靠著鋼管女郎的艷舞催眠；隨時隨地與不同女子發(fā)生一段艷情，卻根本記不清對方的名姓與模樣……約翰尼對這樣的生活滿意嗎？索菲亞·科波拉只是用直白的鏡頭靜靜地表述：約翰尼整日為某些極端影迷的騷擾短信提心吊膽，外出時總擔心有狗仔隊或瘋狂粉絲的尾隨

繼《迷失東京》后，索菲亞?科波拉通過《在某處》繼續(xù)探索現(xiàn)代人苦悶的內(nèi)心世界。所不同的是，《迷失東京》描述的是那些為婚姻而苦的人，而《在某處》則把注意力集中到打牌明星的單身生活之上。沉溺于美色和性、出席各種大出風頭的場合、處處得到他人的尊敬和崇拜……可是，所有這些卻無法拯救苦悶的靈魂。在影片的前端，科波拉主要表現(xiàn)這中苦悶。她讓男主人公開著跑車一圈一圈地來回飛奔。這個長鏡頭讓觀眾體會到了男主人公內(nèi)心的煩躁：也許觀眾沒有大明星的經(jīng)歷，所以他們無法自然而然地產(chǎn)生大明星內(nèi)心的煩躁，但是觀眾有一個特點是總是急于想知道影片情節(jié)的后續(xù)，科波拉故意在此放慢影片情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，也就是讓畫面不斷重復著相同的內(nèi)容——男主人公開著跑著兜圈子，許多觀眾因為對此缺乏耐心，因而產(chǎn)生了煩躁的感覺。雖然觀眾和男主人公的產(chǎn)生煩躁的原因不相同但是畢竟能夠在一定程度上體會到了煩躁的感覺。
男主人公女兒的出現(xiàn)成為拯救男主人公內(nèi)心世界的一個燈塔。當她離開男主人公去參加夏令營時，男主人公內(nèi)心的孤獨已經(jīng)難以附加

【在某處】作者直覺與觀眾意識的落差——瞌睡
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