在這個階段，電影人也嘗試打破鏡頭前的事件的空間，基本的目的是通過更近的動作拍攝以提升觀者的視覺愉悅，而并非追求敘事的完整性而強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)?！?a href="/archives/id-66973.html">火》中有一個逍遙法外的歹徒巴恩斯的中景，他拿著左輪手槍直接向攝影機(jī)射擊，在本片的現(xiàn)代版本中，這個鏡頭通常作為該影片的結(jié)尾。然而在愛迪生的影片目錄中，卻告訴放映者這個鏡頭既可以作為影片的開始也可以當(dāng)作結(jié)尾…《火》只是眾多在新澤西一帶攝制的“澤西”西部片的其中一部…《火》被早期電影制片人改編的其他許多舞臺劇同化

1.同時(shí)代法國的梅里愛在搞電影實(shí)驗(yàn)，大變魔術(shù)的時(shí)候，美國人竟有了成熟的敘事，且是雙線并行，后半段更是嘗試出了染色技術(shù)。（2年后，我們也有了《定軍山》）
2.火車進(jìn)站一幕，中間是巨大的腳手架，處于屏幕右側(cè)的是火車車身，左側(cè)是幾個持槍匪徒。很有構(gòu)圖美。藝術(shù)的來源或許就是從大量的美中總結(jié)出來的共同點(diǎn)。
3.當(dāng)時(shí)的長鏡頭，未必是導(dǎo)演的有意為之，只是出于技術(shù)手段，固定住機(jī)位依靠群演走位的不得已（或可稱為省略剪輯的偷懶行為）。中遠(yuǎn)機(jī)位的打劫場景，沒有劫匪與被劫者面部的特寫鏡頭，只能流于蒼白

Edwin S. Porter，一個繼Lumiére兄弟和Georges Méliès后又一個電影史上的里程碑式的人物。
這是自電影誕生以來所有元素的集大成者，同時(shí)又以第一部西部片被冠名，影響著大量后來者。
鮑特創(chuàng)新性地在這部影片中運(yùn)用了Pans&Tilts（鏡頭左右&上下移動），使新的場地、道具可以進(jìn)入原來的舞臺。經(jīng)典鏡頭是鏡頭左移時(shí)，馬匹進(jìn)入了鏡頭，這給觀眾帶來的是一種不尋常的發(fā)現(xiàn)的樂趣，也大大地提高了觀眾對劇情的注意力。
鮑特也是電影語言的奠基人。本片中運(yùn)用了Cross-cutting（交叉剪輯（交叉蒙太奇））使在同一時(shí)間線上不同地點(diǎn)的事件同時(shí)表現(xiàn)出來，這種特別的“欺騙”給電影的變化注入了新鮮血液。使電影不再是只能單線程地講故事。
還有一個經(jīng)典鏡頭是最后警長用左輪對鏡頭開的6槍，這是第一次人物以這么近的距離與觀眾進(jìn)行互動。這個鏡頭也被后來的大量電影致敬。

我不是電影專業(yè)畢業(yè)的，但也明白這部電影的歷史性貢獻(xiàn)。
沒什么多說的，給五星。
我不是電影專業(yè)畢業(yè)的，但也明白這部電影的歷史性貢獻(xiàn)。
沒什么多說的，給五星。
我不是電影專業(yè)畢業(yè)的，但也明白這部電影的歷史性貢獻(xiàn)。
沒什么多說的，給五星。
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影片共分為13段，每一段都是一個鏡頭拍攝的完整事件的一部分，其中的幾個鏡頭極有效的表現(xiàn)了影片的敘事特征。該影片進(jìn)一步打破了順時(shí)敘事的原則，以時(shí)空交錯的剪輯方法創(chuàng)造出了更加符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。影片吸引了許多的觀眾，在商業(yè)上取得了巨大的成功，曾占據(jù)美國銀幕10年之久，其所揭示的剪輯技巧的潛能直接影響了格里菲斯的敘事觀念，被美國人視為是電影史上第一部里程碑式的作品，是西部片的始祖，是敘事電影的開山之作。

從Lumiere兄弟的紀(jì)錄片式技術(shù)實(shí)驗(yàn)和幽默短劇，到Melies的舞臺魔術(shù)錄影，電影終于在Porter這里獲得了文學(xué)性和自己的語言，作為一種藝術(shù)形式確立下來，避免了和無數(shù)新潮一樣過時(shí)的命運(yùn)。而偉大的作品總是可讀的，這部電影和文學(xué)有密切的關(guān)系，甚至可以看成文學(xué)的一種實(shí)現(xiàn)。
敘事的藝術(shù)在于選擇恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)揭露信息，使讀者保持興趣。雖然移動鏡頭、剪輯這些技術(shù)手段并非波特發(fā)明，但他首次成功將其運(yùn)用到敘事上來。當(dāng)我在猜測逃往樹林的劫匪將何去何從時(shí)，隨著鏡頭的移動，才發(fā)現(xiàn)原來樹林中早就備好了馬匹。

【火車大劫案】由埃德溫·鮑特導(dǎo)演，只用14場戲的史上第一部西部片
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