《玻璃之唇》是一部有著些許“文學(xué)化”色彩的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)里有很多地方都有文學(xué)書(shū)的出現(xiàn)，這一方面說(shuō)明動(dòng)畫(huà)的情節(jié)有時(shí)需要閱讀行為的參與，一方面是不是出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)里的文學(xué)作品，其本身的精神會(huì)與動(dòng)畫(huà)的主旨有某種共通呢？夏目漱石的小說(shuō)《夢(mèng)十夜》是出現(xiàn)于其中的一冊(cè)，具體可以看動(dòng)畫(huà)的第三集和第九集（主要在第九集）。一旦考慮到夏目漱石是日本近代文學(xué)史上地位非常高的作家，他的《夢(mèng)十夜》或許早已成為日本國(guó)民基本文學(xué)素養(yǎng)的一部分了，所以動(dòng)畫(huà)對(duì)其的借鑒也就不奇怪了。
首先是整體的敘事風(fēng)格?！秹?mèng)十夜》是一篇由十個(gè)關(guān)于夢(mèng)境的故事組成的小說(shuō)作品，其文體介于散文與小說(shuō)之間，書(shū)寫(xiě)風(fēng)格具有強(qiáng)烈的幻想性質(zhì)，乍一讀往往一頭霧水。夏目漱石寫(xiě)“夢(mèng)境”，把人的感覺(jué)、狀態(tài)和心理隱藏到了夢(mèng)里，轉(zhuǎn)而刻畫(huà)具體事物的顏色、光澤和聲音，每一個(gè)夢(mèng)都有了具體的情節(jié)，情節(jié)背后才是抽象隱喻，二者交織難分。作為一代文豪，他在行文中對(duì)這種虛實(shí)之間份量的把握想必是很是獨(dú)到?！恫Ａе健防锏囊粋€(gè)重要的設(shè)定“未來(lái)的碎片”就十分近似于對(duì)此種奇想的援引

似乎有點(diǎn)明白劇情的走向，女主能看到未來(lái)的碎片實(shí)則只有在男主出現(xiàn)的時(shí)候，而男主只能聽(tīng)見(jiàn)，在第二話就已經(jīng)表明男主在和女主說(shuō)明只有當(dāng)你和我在一起時(shí)，就能知道我們的未來(lái)。

而女主總是猶豫不定男主和男二之間的選擇，直到她們一家去到男主家里聽(tīng)媽媽彈琴，身入其境體會(huì)到了男主那【突如其來(lái)理所當(dāng)然的孤獨(dú)感】，才知道男主所承受的那一種孤獨(dú)。

但是在最后一話，女主媽媽說(shuō)我曾經(jīng)也能看得見(jiàn)那些未來(lái)，其實(shí)那些并不是未來(lái)的碎片，媽媽也說(shuō)不清那名為【未來(lái)的碎片】到底是什么，而這些需要女主自己去決定。

女二其實(shí)更容易理解，和男二是重組家庭，一開(kāi)始男二并不喜歡她，但是在集訓(xùn)時(shí)，互相的關(guān)心給了男二莫大的感動(dòng)，女二代替男二去跑步，并且記錄下了每段路所經(jīng)過(guò)的事物，于是男二從一開(kāi)始喜歡女主到喜歡了女二，知道她才是自己真正喜歡的。

女三 體弱，喜歡和女主在一起，但是不喜歡女主和男主驅(qū)在一起，極力拆散，但是利用男三傷害了他，所以對(duì)男三愧疚不已，男三也無(wú)微不至地照顧她，所以漸漸的自己就變得接受了他。

“玻璃之唇”2014年度佳片，劇情解讀——這是陽(yáng)光美好的治愈系動(dòng)畫(huà)
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