茂瑙創(chuàng)造了德國表現(xiàn)主義影片中一些最生動的影像。諾斯菲拉圖的影子慢慢升高趨近那個等待他的女子，引發(fā)了一種類型電影的制作……非自然的東西滲入日常世界，就像諾斯菲拉圖的船，帶著棺材、老鼠、水手的尸體以及瘟疫悄悄地滑入港口時所看到的。在那個時期的德國電影中，很難看到像茂瑙在此片中的效果如此卓著的實景地拍攝。洛特·艾斯納認為，茂瑙之所以是最偉大的表現(xiàn)主義導演，因為他能夠挑起片廠之外的恐怖?！吨Z》也有特技，但是沒有一個特技被重復使用，所以每一個例子都傳遞出一種對驚異的特殊的把握
說起黑白影片，或許很少有人會把目光投向恐怖電影。事實上，作為最早誕生的類型片之一，恐怖電影早在十九世紀就登上了歷史舞臺。1890年，喬治·梅里埃拍攝了集女巫、惡魔和瘋狂博士等元素于一身的《惡魔的城堡》，甚至比公認的世界上第一部公映的電影《工廠大門》（另一說是《火車進站》）還早了五年。雖然這部電影的膠片被梅里埃毀去不免有點可惜，但它兼顧了商業(yè)趣味和心理恐慌的特征為后世的恐怖片奠定了基本模式。
不過，要說對于恐怖的深度挖掘和探究，還得歸功于素以理性見長的德國人
1922版的《諾斯費拉圖》。對諾斯費拉圖的唯一了解就是海綿寶寶鏟子殺人魔的童年陰影。
算得上是吸血鬼類型電影的開山鼻祖了吧。影片沒有聚焦在諾斯費拉圖本身，而是借由諾斯費拉圖展現(xiàn)小鎮(zhèn)面對瘟疫時各類人的做法。
雖然是1922魏瑪共和國時期的片子；雖然這部電影甚至沒有運動鏡頭，但是我真的好喜歡某些構圖。
分享一些我愛的畫面。
怎么還有字數(shù)要求啊救命…………
承受我感悟不到這部電影的經(jīng)典之處是一件很難的事。所以我決定賦予這部電影時代感來提高它的層次。
關于Nosferatu有一個可怕的傳說。他是超自然存在的個體，被詛咒生存于無盡黑暗，飲食新鮮的血液為生。小心。大聲呼喊他的名字，會把他吸引過來。
哇。原來個體的滅亡之后能夠繼續(xù)以另一種形式在黑暗中生存。這真是太具奇幻色彩了。
其實我能想象的到，當時的孩子害怕的看著Nosferatu從黑暗中摸索著前進。僵直的身軀，空洞的眼睛。但現(xiàn)在，對我來說，這一點也不可怕。
由此看來，恐懼與人一樣都在發(fā)展
那么，這就是吸血鬼電影至高無上的經(jīng)典。吸血鬼，耗子民族的首領，瘟疫王，幽靈船的船長，像泰坦一樣不能離開自己棺材里的泥土，悒郁地尋求人間的一點愛，死于雞啼與晨光……
我想說，這電影確實有巨大的詩意，而且，這里的詩意是即使經(jīng)過臧棣的《“詩意”的文學政治》（http://www.douban.com/group/topic/4754479/）的強力梳理仍然堅挺的詩意。
如果以此片為文本思考電影中的“吸血鬼”形象，我覺得有初始想象的藝術魅力。第一，我發(fā)現(xiàn)吸血鬼是與男主的上司唯利是圖的房產(chǎn)中介商聯(lián)系在一起的。這種聯(lián)系很奇怪，他們沒有直接的溝通。但是，似乎視德古拉為主人。并在世人面前為其打掩護。第二，我發(fā)現(xiàn)吸血鬼是和瘟疫聯(lián)系在一起的。比起吸血鬼的嗜血，瘟疫在人們心理造成的恐怖以及流傳的恐怖傳聞都讓人瞎想到神秘力量的存在。它們都根植于死亡的土壤中。第三，我發(fā)現(xiàn)吸血鬼是和純潔聯(lián)系在一起的。說到底吸血鬼仍然有愛的渴望，它的怨念在于一種在世的失落
看片筆記——《諾斯費拉圖》
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