《起風了---活下去》
終于看見了這部港版《起風了》，恰好3月底在新加坡義安城諾大的書店內(nèi)，也看見同名日文書的大幅推廣欄。
有評論說，本片充滿了美化二戰(zhàn)日本軍國主義的色彩！是嗎？
本片也被定為宮崎峻先生收山之作。想來，要收山了，也大可以放下很多糾結與幻想，回歸下現(xiàn)實，描繪下現(xiàn)實，對應下現(xiàn)實吧！
1945年日本戰(zhàn)敗以降，在政治上其索求多道，目前還未能突破某些桎梏；經(jīng)濟上其奮發(fā)多年，世界地位名列前茅！
曾遭受其戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的亞洲國家，尤其以中國為先的東亞國家，無不時刻督促、提醒其認真對待與反思其過去行為。奈何，一個神社，還是口水！
不道歉、甚至蠢動為翻案，不僅是意圖，更是手段。
說到歷史，我們捫心自問，眼下所讀尺牘，又有多少確實是歷史當時真實的記錄呢？歷史是畫布，五彩匠人繪！
時間漫漫，繪手疊出，冀望未來，“風”可以不起吧！
驀回頭，望現(xiàn)實，“風”起不可阻，君要做被風吹跑的綾羅，還是那獵獵灑灑的旗幟呢？
“起風了，大家努力活下去”！
說本片。
根據(jù)日本著名作家、新心理主義大師堀辰雄同名杰作改變

宮崎駿，不論怎樣的故事，他的作品總能予人一種洞徹心靈的魔力，72歲的他作品從不曾涉及真實的過往，但《起風了》這部被其自已稱為“收山”之作的動畫，雖然以日本最敏感的二戰(zhàn)話題為背景，戰(zhàn)斗機設計員堀越二郎為主人公，卻依舊講述著一個如云般純凈無暇如夢如幻的故事。
電影《起風了》并不是一部如同《龍貓》那樣為孩子準備的電影，而是一部以堀越二郎為切入點展現(xiàn)宮崎駿直面二戰(zhàn)日本對夢的探索，電影雖然以堀越二郎的個人經(jīng)歷為主線，但思想?yún)s是宮崎駿賦予的

　　7月20日，宮崎駿的新作品《起風了》（圖）終于在日本全境上映。關于是否需要起筆寫這部作品的評論性文章，筆者猶豫良久。然身邊友人一直來詢問關于這部影片的情況，相信在中日關系緊張的現(xiàn)今，這部片子一定引起了更多未曾關注宮崎駿作品朋友的注意。同時，親友們透露了一些國內(nèi)媒體的評價報道，更令筆者增加了下筆的決心。在這里有必要對《起風了》做一個公平而客觀的評價。
　　　
　　　《起風了》的“后現(xiàn)代”
［ 關于“后現(xiàn)代”這個詞匯的使用筆者曾在《巨神兵的背后》一文中指出，庵野秀明的《新世紀福音戰(zhàn)士》是具有后現(xiàn)代主義特點的作品?！缎率兰o福音戰(zhàn)士》中出現(xiàn)的大量專業(yè)術語和各種跨學科的信息，帶給觀眾的是一系列難解的謎題。影片信息的曖昧化令，《新世紀福音戰(zhàn)士》本身具有一種開放性，可由觀眾自由解讀，沒有一個準確的答案。從這一點上說導演庵野秀明在作品中是退場的、不在的，故筆者認為庵野秀明的作品是屬于后現(xiàn)代思潮下的。］
　　標題中出現(xiàn)了“后現(xiàn)代”這個詞匯。在這里，筆者無意使問題向著復雜的專業(yè)領域延伸。只是

對于《起風了》的理解，就如同對于任何一部其他的電影一樣，存在著多元的解讀。
從故事情節(jié)來看，這是一部關于“愛”的電影，男女之間的純美愛情，一個人對自己的發(fā)明創(chuàng)造的熱愛，這兩種“愛”都表現(xiàn)得純凈而熾熱，在有機的敘事邏輯下，二者交融于男主角堀越二郎（Jiro Horikoshi）身上。更深入一些，二戰(zhàn)的敏感題材和對于真實故事的改編，使得簡單的發(fā)明創(chuàng)造之“愛”與道德倫理的“普世之愛”形成了悖論，不免引起觀眾的爭論。影片故事改編自堀越二郎生平故事，他對于設計航空機有著單純而執(zhí)著的熱愛，其設計的A6M Zero戰(zhàn)斗機在二戰(zhàn)期間被派上戰(zhàn)場，產(chǎn)生了毀滅性影響。因此，他單純的熱愛不得不背負道義的譴責。再深遠一些，人無法選擇自己的出身，無法選擇自己所處的年代，當個人追求與大環(huán)境的道德價值產(chǎn)生了沖突時，個體該如何做出選擇？
而在影片的三重意義解讀之外，這位被號稱為日本動畫電影史上（甚至是世界動畫電影史上）最偉大的造夢師的宮崎駿老先生，在《起風了》中也為觀眾造了一個夢，這個夢讓人聯(lián)想到幻象與真實，聯(lián)想到電影的吸引力。

看了很多人的評論，有很多說不好的人，說太怪誕，不可能?？墒?，這是一部動畫片，而且是依據(jù)現(xiàn)實而又特別不現(xiàn)實的動畫片。有人說堀越怎么與卡普羅尼神交，這不正是動畫片所應該具備的性質(zhì)與特點嗎？如果現(xiàn)實，那直接看真人拍的吧。
其次，有的人加入了陰謀的色彩，說……不可能，大多人沒有細細評味，忘掉了好多情節(jié)，有的觀點不值一推！
更何況，動畫片本是理想，不應拿它與現(xiàn)實對比。
如果太成熟，就別看了，再說，動畫片就是給理想的人去看的。千與千尋也說，先學會愛，然后再去長大

宮崎駿封筆的作品，也是唯一一部現(xiàn)實題材的作品。堀越二郎，一個不為人所熟知的飛機設計師，但是他設計的零式飛機卻是一個航空工業(yè)螺旋槳飛機時代的頂峰。每次看宮崎駿的電影都會因為他細膩的動畫細節(jié)而經(jīng)常出戲，雖然他筆下的人物設計從未改變，但那些人物就像演員一樣表演可以居然可以隨著導演一起日益爐火純青，宮崎駿的技藝在動畫技人的眼里多了一份值得玩味的味道。日本人的價值觀里有一種甘愿為一門技藝奉獻一生的精神，這是堀越二郎的飛機和宮崎駿動畫共同點。這種精神在大部分聰明過度的中國人眼里一定笨死了，中國價值觀對于手藝人總有一種輕視，這個國家太多指揮別人做事的領導了，只要是做事的人就是下人，沒有人愿意做下人。宮崎駿退休了，日本不會特別遺憾，因為他們還有細田守、湯淺政明、渡邊淳一郎、山村浩二、和田淳。。 。但是中國永遠都不會有自己的宮崎駿，永遠不會有堀越二郎，中國航空直到現(xiàn)在都做不出自己的航空發(fā)動機，中國動畫已經(jīng)淪為中國足球的水平。問題在哪？領導永遠不知道，因為他們都不懂手藝，他們只懂領導。

“起風了”完美的劇情片 大師嘆了口氣
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