[img=1:C]封面來源： 城下町的蒲公英[/img]
作者：komaokuri
今后打算以不定期專欄的形式，回顧2015年所播出的動畫作品。正如標題所說的，范圍除限定在TVA外，筆者的選定方式也并非以作品整體為基準，而是以個別話數(shù)為對象進行介紹。
不過在進入正文之前，希望能有以下幾個認知：
1.筆者并沒有看過2015年的所有作品，只是看了將近七成的量，可能會有遺漏，請多包涵。
2.入圍依據(jù)偏于演出視點，腳本的本身趣味性（構(gòu)造、策略為主）不納入分析范圍。
3.不會替這十部作品打分，排名也不分先后。
然后還有最重要的一點是，不管筆者推薦了什么，都終歸是個人見解。解讀上或多或少也會有不夠正確的地方，希望各位讀者閱讀時能自行判斷信息的可信度。
第1回 『城下町のダンデライオン 9話』
腳本：広田光毅 絵コンテ?演出：大石康之 作畫監(jiān)督：高橋はつみ等
這部作品有不少話都是以兩篇短劇所構(gòu)成，特別是這次前半與后半的主題一邊以搞笑為主，另一邊則偏向嚴肅。因此，如何呈現(xiàn)出兩種不同的氛圍是本話的困難之處
首先這一點毋庸置疑，定位搞笑片，設(shè)定非常有意思，獨特的展開也讓人眼前一亮，龍生九子，各有不同，這九個兄弟姐妹們有著不同的特點、愛好、表現(xiàn)……并且在設(shè)定上加入了只有王族才有的特異功能，使劇情可以更加跌宕起伏脫離平淡。
畫面上來說，還是相當精致的，動態(tài)的制作也相當流暢，角色的形象塑造得也很好，畢竟要一下子創(chuàng)作出很大方面完全不同的九個兄弟姐妹，但是他們有著同樣一顆心，那就是為民的那顆奉獻的心。要做到這一點還是有難度的，并且看完一整季下來，也沒覺得哪位角色有點生硬，都很自然
當今日本動畫經(jīng)典模式的代表性作品！12話的短篇幅，多樣的角色（以美少女為主），淡化主線以瑣碎的日常展現(xiàn)角色魅力的方式，再盡量多請一些高人氣的偶像聲優(yōu)出演并演唱OP和ED，劇中在弄一個偶像角色唱唱歌跳跳舞……于是就可以賣CD賣BD辦活動，只要動畫不太坑，這基本穩(wěn)賺不賠?。≌f了這么多好像是在貶低本作一樣，但其實但看動畫本身，素質(zhì)也還是挺高的，“超能力”+“國王選舉”這種莫名其妙的設(shè)定之下的日常劇，倒還是挺有意思的。
找這部動畫來看就是想打發(fā)無聊的午休時間。當時很想看類似《干物妹小埋》這種描述日常的動畫劇。
刻意過平常生活的國王一家，擁有各種超能力的公主王子，還有害怕眾人注視的少女和露內(nèi)褲的看點，雖然設(shè)定莫名其妙，但是很輕松的日常，時不時的笑點和萌點，真的很適合放松心情啊~
九個兒女性格各異（毛色也是各不相同= =），個性特點都是身邊人有的平常的性格特質(zhì)。
動畫對各個人物的性格描繪很細致，很微妙地用人物的語言表現(xiàn)了他們的性格特點。奏大人假裝君子說出來的話和葵大人很相似，可終究不同
作者：mjn
《城下町的蒲公英》由production IMS制作。該動畫公司過往有許多失敗案例，像《約會大作戰(zhàn)》第二季和《我要成為雙馬尾》都以崩壞著稱，《雙馬尾》更是已基本成為了“崩壞”的代名詞。此前，IMS制作的動畫中，能維持住畫面質(zhì)量的，只有他們的第一部作品《稻荷戀之歌》。不過這次這部《城下町的蒲公英》畫面倒是維持得很好?！镀压ⅰ返牟槐?，主要應(yīng)歸功于兩個方面。
首先是大量的外包回。我們首先看一下《蒲公英》第一集片尾密密麻麻的制作人員，會注意到這里有一欄叫做“制作協(xié)力”，而制作協(xié)力這一欄后面的協(xié)力單位名字則是スタジオコメツト（studio comet）。スタジオコメツト，也稱“彗星社”。凡是動畫片片尾出現(xiàn)“制作協(xié)力”“協(xié)力制作”“動畫制作協(xié)力”“動畫協(xié)力制作”，就說明這集是后面這個動畫公司的外包回，該集的制作完全由這個動畫公司負責。比如《夏洛特》第三集，動畫制作協(xié)力是マジックバス（magic bus），說明這集是magic bus的外包回，PA沒有參加制作；再比如《Gangsta》第三集，制作協(xié)力A.P.P.P.，這集是A.P.P.P.的外包回。
[img=1:C]封面： 城下町的蒲公英[/img]
作者：komaokuri
上半集的分析在上篇已經(jīng)結(jié)束，再談到后半，實際上后半又可以拆成兩個主題，分別描述了岬以及葵所面臨的煩惱。而這時也可以發(fā)現(xiàn)在腳本構(gòu)造上，前半部分刻意回避主要人物（茜）的心理刻劃，但后半部分卻完全是由兩個主要人物（岬、葵）的情緒來主導劇情發(fā)展。
首先從岬的部分看起，開頭刻意把配角的臉給遮住、或利用網(wǎng)球場的網(wǎng)子隔開人物等手法都可以看出演出上的追求。無論前半或者后半，人物登場出場以及對話時的緩急都安排的很好，好比6分半附近葵移開身體讓茜登場的做法、以及接下來要談到的床的演出都是為了讓互動不顯得那么單調(diào)的機制。
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在帶過標題后，岬回到了家中。從這邊開始就出現(xiàn)了區(qū)別出后半氛圍的一個重要元素，也就是「陰暗的室內(nèi)」?？梢栽俅_認一下前半的內(nèi)容，可以發(fā)現(xiàn)不管是白天黃昏還黑夜，家中都維持著一貫的明亮，而這實際上也反映了一件事是整話相當重視時間的流動。但坦白講這不能說是這話的特征，而是整部作品都對于天色變化有明確的描寫。更甚者
“城下町的蒲公英”值得一看的極具特色的作品
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