沒(méi)啥可說(shuō)的，作為一個(gè)異世界穿越后宮番，各方各面用2023年的眼光來(lái)看都比較中規(guī)中矩。
及格線講道理也是能達(dá)到的。
但是這作品內(nèi)核只會(huì)讓我們本能反感。
因?yàn)樯婕暗氖菍?shí)打?qū)嵉那致詰?zhàn)爭(zhēng)。可以肯定的是百分百影射了日本發(fā)動(dòng)過(guò)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。這不是我多想，是這個(gè)作者裝的私貨太多！
例如，男主屠龍。日本軍隊(duì)就去救。像不像宛平村事件？
例如，把皇帝和公主劫出來(lái)，然后讓公主的主和派登基。像不像擁護(hù)偽滿洲國(guó)？
其他影射的地方太多包括，實(shí)打?qū)嵉耐罋?，和模范村作秀什么的還有侵略殖民啥的就不一一列舉了

　　百分之八九十的人初看這片一定會(huì)以為這是島國(guó)新型的軍國(guó)主義擴(kuò)張的文化表現(xiàn)形式，看起來(lái)是，你也以為是，其實(shí)呢？其實(shí)我不知道，總之我覺(jué)得不是。
　　作者可能是近兩年唯一一個(gè)把女權(quán)主義表現(xiàn)得如此徹頭徹尾的人，當(dāng)然也是有得不得被詬病的地方，我就不打鋪墊了。不同于一般流走于市場(chǎng)上力求透過(guò)個(gè)人的奇幻魅力或個(gè)色馴化女性以強(qiáng)調(diào)男人的精神霸權(quán)的后宮化產(chǎn)品，作者他另有一套另辟蹊徑的表現(xiàn)手法，通過(guò)一種簡(jiǎn)單暴力的形式展示出女性不單只是在感情世界，而是在生活與冒險(xiǎn)中也具有舉足輕重的地位，這種暴力形式體驗(yàn)在武力和智力上，一方面反映出女性在對(duì)待世界不公、面對(duì)挫折時(shí)的反抗與倔強(qiáng)，一方面體驗(yàn)出她們?cè)谏鐣?huì)生活中對(duì)思考方面秉承的冷靜、平淡的哲學(xué)觀念，當(dāng)然，放眼到十年前或者九十年代，這種表現(xiàn)手法其實(shí)也是老掉牙的。但這部作品不同于舊有形式的根本區(qū)別在于，這種女權(quán)主義并不單純，它更應(yīng)該被細(xì)分出一個(gè)旁支——洛麗塔主義。
　　說(shuō)到這里，估計(jì)有些人會(huì)聯(lián)想到黑色蕾絲散發(fā)的幼嫩芳香或者是鏡頭邊緣飄飄而過(guò)的金色雙馬尾

戰(zhàn)爭(zhēng)
從前幾集可以看出甲午海戰(zhàn)中中國(guó)失敗的原因就在于科技力量的落后所產(chǎn)生的巨大實(shí)力差距，更何況是差了幾個(gè)時(shí)代的距離。自然看著原子能時(shí)代科技屠殺中世紀(jì)時(shí)代的軍隊(duì)還是感覺(jué)很愉悅，類似開(kāi)著修改器玩文明6一樣的感覺(jué)。不過(guò)與文明系列相較而言，豐富的后宮文化，詳細(xì)的人物刻畫(huà)，還是更加的愉悅。畢竟征服，歸根結(jié)底還是人與人之間的征服。沒(méi)有人之間的互動(dòng)也只能算是開(kāi)荒。
不過(guò)上述的都是比較淺顯的內(nèi)容，讓我感覺(jué)到更深層次的思考，還是劇中關(guān)于兔女郎的描寫(xiě)，本以為是一個(gè)可悲不幸的中世紀(jì)尋常奴隸

這動(dòng)畫(huà)明講近代殖民史，往大說(shuō)是文明的接觸史開(kāi)拓史征服史，其實(shí)都是一個(gè)意思。令人眼前一亮的是這番使用早期殖民敘事，即殖民是褒義詞的視角。
這番的意義在于展示歷史的演變以及背后的動(dòng)力與邏輯。
比如，日本以戰(zhàn)逼和——為此尋求朝中主和派的合作——引發(fā)主戰(zhàn)派的不滿與不安——主戰(zhàn)派先下手為強(qiáng)，發(fā)動(dòng)政變逮捕主和派——選擇支線一，收留主和派，與皇太子派形成敵對(duì)——扶植主和派代表公主——為保護(hù)公主新王朝，與皇太子開(kāi)戰(zhàn)……

【GATE 奇幻自衛(wèi)隊(duì) 炎龍篇】爽就一個(gè)字！
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