洪常秀對空間很敏感，但他從未像別的導(dǎo)演一樣（比如樸贊郁《小姐》）事無巨細地交待環(huán)境。《塔樓上》的固定鏡頭像一幅幅畫框，取景有邊界，故而空間是碎片化的。全片看下來，觀眾知道這是一座塔樓，能推理不同房間的位置，并根據(jù)畫面里的鍋碗瓶盆推測角色狀態(tài)，但觀眾不能知曉空間的全貌。
同樣，洪常秀對時間很敏感，故事的時間跨度很長，每個場景像他摘取出來的一塊塊時間碎片，被他“壓縮”到不到一百分鐘的影像里。觀眾根據(jù)交談知曉場景的發(fā)生時間，進而推測人物的生活發(fā)生了哪些變化

認識洪尚秀是從十年前的北村方向開始，好像也是北影節(jié)，記不清了。
深夜的小酒館，大雪紛飛的街頭，似真似假的醉話，zoom-in的一段人生。。。太難忘了，海報上的這幾張臉，都太難忘了，好像很久不見的老朋友，早就沒了聯(lián)系，不知道過的怎么樣了。
十幾年后的今天，又在電影院里看他的新電影《塔樓上》，英文名walk up更好，往上走，更動態(tài)，電影里每上一層樓是一個故事，一種精神狀態(tài)。
男主是個著名導(dǎo)演，身邊的女人都仰慕他，聽他談自己出名，談拍電影還是很難，談家庭生活，應(yīng)該都是洪自己想說的

很難說清楚這到底是一部什么樣的電影，也很難給它打一個確切的分數(shù)。它簡單，像塔樓一樣可以在一瞥間盡收眼底；它也復(fù)雜，像塔樓的內(nèi)里一樣彎彎繞繞，遍布著猜不到密碼的電子鎖、拒斥人進入抑或總是殘缺的空間。不過，無論這些時間、空間上的沖突、銜接與層次是否出于導(dǎo)演刻意的設(shè)計與哲學，《塔樓上》終歸也是一部好看的電影，一部盡管缺乏戲劇性與常規(guī)敘事，但依舊讓人享受得點不下暫停的電影。
從韓文的?，中文的《塔樓上》，再到英文的Walk Up, 電影的標題似乎都在構(gòu)建某種明確的時空順序或階梯

這座4層塔樓，是房東阿姨的作品，她住在地下室，將一二三四層都做了設(shè)計并租了出去。一層是餐廳，二層是廚房和教室，三層是情侶屋，四層是閣樓。
第一章，餐廳，阿姨帶著導(dǎo)演和女兒參觀塔樓，導(dǎo)演裝作第一次來的樣子，不久，導(dǎo)演要去會見工作上的朋友。阿姨和導(dǎo)演的女兒就開始談?wù)撈饘?dǎo)演來。阿姨想了解導(dǎo)演的真面目，而導(dǎo)演的女兒想師從阿姨學室內(nèi)設(shè)計。
第二章，廚房。導(dǎo)演和女兒的拜訪與導(dǎo)演單獨前來是處于不同的時間段的故事，但電影刻意把這兩段做了自然接續(xù)。導(dǎo)演這次來了，因為阿姨已經(jīng)收下導(dǎo)演的女兒

從電影敘述方式看 陪女兒來拜訪設(shè)計師是現(xiàn)實的 中間的故事都是虛構(gòu)的 但這種敘事的作用又不僅如此
1、幾段故事中他所處的樓層越來越高 但所能承擔的責任卻越來越少 最開始是幫助女兒的父親 接著是建議女友的男人 最后是單純享受像母親一樣的女友的照顧的巨嬰 從這方面看 他是逐漸失敗的 但從電影中他的情緒發(fā)展來看 他又是越來越心境開朗的（至少在他看來是這樣的）

《塔樓上》一層層的，沉重，軟綿綿
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