膠片貴，時(shí)間短，但是演員容易集中，比較嚴(yán)肅，手動(dòng)剪輯
DV便宜，便攜，角度多，時(shí)間長(zhǎng)，演員太累了無法集中，剪輯麻煩，剪輯機(jī)器AVID
你得同時(shí)是藝術(shù)家和技師。
CG技術(shù)，數(shù)字技術(shù)，配光師DI Colorist
索尼，動(dòng)態(tài)范圍 RED1,Silicon Imaging SI-2K, Sony F950,ARRIFLEX
3D電影的爭(zhēng)議
改變影院的運(yùn)輸方式
手機(jī)看電影
相機(jī)拍電影
堅(jiān)持膠片的人藝術(shù)家和科學(xué)家比較淳樸，互相推進(jìn)。
最終，用心做事。

之前有寫過關(guān)于3D技術(shù)的文章，放在對(duì)于膠片和數(shù)字的交替時(shí)代上的看法，是同樣適用的，如果數(shù)字在動(dòng)態(tài)范圍以及其他短處上效果達(dá)到了和膠片足夠好，為什么人們會(huì)守著舊東西不放呢，到頭來，觀眾最看重的不是技術(shù)（奇觀），而是用心講故事，亦如我偶像林奇所說，每個(gè)人都有紙和筆，但寫出著作的人屈指可數(shù)，這也是我對(duì)于數(shù)字的看法。

為什么我會(huì)挺霍比特人的48FPS 3D的效果，一我是RED的狂熱粉絲；二在追究菲林味的視覺效果在于色彩寬度和像素點(diǎn)的提高上霍比特人可以開創(chuàng)了先例，但同時(shí)導(dǎo)致了另一個(gè)失敗，過于清晰的后景以及在攝影機(jī)高速運(yùn)動(dòng)中杜絕了拖影現(xiàn)象使得習(xí)慣與24FPS的觀眾對(duì)于新技術(shù)的不適應(yīng)，同時(shí)作為開發(fā)48FPS 3D的彼特大帝所達(dá)到的效果還是不夠棒；現(xiàn)今除卻上一年的蜘蛛俠 普羅米修斯和少年P(guān)I等運(yùn)用3D攝影機(jī)拍攝的少數(shù)幾個(gè)大作外，對(duì)于大多數(shù)電影3D更多的被當(dāng)做一種噱頭而不是技術(shù)，后期轉(zhuǎn)制的效果永遠(yuǎn)無法和真正拍攝相提并論（最直觀的體驗(yàn)在于攝影機(jī)拉到全景的時(shí)候龐然大物給人的感覺是模型而不是2D熒幕帶來的震撼

紀(jì)錄片《追蹤電影未來》（Side by Side）所關(guān)注的一句那麼簡(jiǎn)單：「要菲林還是數(shù)碼？」好一個(gè)Side by Side，它給你平衡、選擇、並肩而行的聯(lián)想，到把人哄進(jìn)場(chǎng)去，才笑說你想多了，而且還要是妄想。
被訪陣容的確華麗，單是導(dǎo)演就有大衛(wèi)芬查（David Fincher）、占士金馬倫（James Cameron）、馬田史高西斯（Martin Scorsese）、拉斯馮艾特爾（Lars von Trier）、大衛(wèi)連治（David Lynch）、佐治盧卡斯（George Lucas）等人 。我一邊看一邊在手中的筆記本上記下高姓大名，並就他們的立場(chǎng)在旁劃剔打叉。到頭來呢，我手上只有一個(gè)完好的剔—— 全心全意支持菲林的，只有基斯杜化諾倫（Christopher Nolan）一個(gè)而已。有人讚說電影不偏不倚，兩邊意見兼容，但我就不明白這個(gè)一比九十九的處境有甚麼地方公平了。
很多人以為數(shù)碼這種講求科技與經(jīng)濟(jì)效益的玩意，一定是荷里活的傑作。實(shí)質(zhì)不然，先行者是來自丹麥的Dogme 95電影運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)由Thomas Vinterberg執(zhí)導(dǎo)的《The Celebration》，展現(xiàn)了數(shù)碼技術(shù)作為新美學(xué)風(fēng)格的衝擊。它隨意、即興、輕巧、粗糙、迅速，而最重要的是

數(shù)字與膠片的一次辯論，每一方都有最偏激的代表人物，走在數(shù)字技術(shù)前段的盧卡斯與卡梅隆；膠片最堅(jiān)實(shí)的擁護(hù)者諾蘭。作為被革新的那一方，膠片有很多不如數(shù)字的地方:花費(fèi)高，拍攝復(fù)雜，剪輯困難，存放不易等等。但拍攝出來的畫質(zhì)與膠片的那種非常具有顆粒感的畫面，是至今的數(shù)字技術(shù)都不能比的。發(fā)展到現(xiàn)在，數(shù)字已經(jīng)處于強(qiáng)勢(shì)的地位，但不是每個(gè)人都是拍那種商業(yè)特效片的，始終有一些人不需要數(shù)字的優(yōu)點(diǎn)而忠于膠片，但恐怕未來在資本的推動(dòng)下他們只能和膠片說再見，實(shí)在不想看到這一天。

一部不錯(cuò)的紀(jì)錄片……采訪了很多名導(dǎo)，他們對(duì)膠片電影到數(shù)字電影變化的看法記錄了電影史上最近一次大變革。諾蘭真是old school啊2333幾乎所有的導(dǎo)演都不得不承認(rèn)數(shù)字電影確實(shí)帶來了很多便利，激進(jìn)如卡梅隆喬治盧卡斯甚至斷言膠片時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，只有諾蘭固守用膠片拍電影的老方法，并直(傲)言(嬌)表示數(shù)字電影帶來的一切好處他都不稀罕。紀(jì)錄片還稍微涉及了公共空間放映電影的衰落和私人通過電子媒介觀看電影的興起。KK的聲音還是漫不經(jīng)心的動(dòng)聽。

此紀(jì)錄片從多個(gè)角度講述了膠片（film）時(shí)代到數(shù)字（digital）時(shí)代的轉(zhuǎn)變，對(duì)電影制作工業(yè)流程中各方的變化，以及這些變化對(duì)電影本身的影響，進(jìn)行了內(nèi)容豐富的展示。
導(dǎo)演：對(duì)于導(dǎo)演而言，用膠片拍攝意味著無論今天拍成什么樣，樣片（dailies）都必須第二天才能看到。因此數(shù)字拍攝提供了一個(gè)隨時(shí)都能看到“最終畫面”的新的導(dǎo)演方式。膠片一卷只能拍不足十分鐘的內(nèi)容（by大衛(wèi)林奇）因此對(duì)于思路的連續(xù)非常不利。膠片黨，克里斯托弗諾蘭則對(duì)此爭(zhēng)辯說，演和拍一段時(shí)間比如45分鐘后

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