先看的劇后看的原著小說(shuō)，看完簡(jiǎn)單說(shuō)下感受。小的不一樣就不說(shuō)了，說(shuō)點(diǎn)大的。
廖莎職業(yè)不一樣，小說(shuō)是中介，劇里是一線(xiàn)地產(chǎn)銷(xiāo)售
小說(shuō)里廖莎孩子生病，是真病了然后治好了，劇里是自己生病，但是虛驚一場(chǎng)。
小說(shuō)也很生活流，劇延續(xù)了這個(gè)風(fēng)格，加了點(diǎn)喜劇元素，但小說(shuō)故事比較散，劇更集中。
小說(shuō)里三個(gè)女的是主角，兩個(gè)老公是綠葉，劇里兩個(gè)老公戲份多了好多，基本和女主平分秋色。
最大的改動(dòng)，于小娜和趙凱。
小說(shuō)里于小娜就是知三當(dāng)三，小說(shuō)里沒(méi)有凌燕這個(gè)人，趙凱的老婆在小說(shuō)里沒(méi)出現(xiàn)過(guò)

也就這兩年開(kāi)始吧，偶像劇里， 腹黑、病嬌的男主開(kāi)始火起來(lái)。而現(xiàn)實(shí)主義題材里，要么是《小敏家》里的滿(mǎn)足大眾對(duì)中年男人一切美好想象的陳卓，要么是《三十而已》里渣得爭(zhēng)奇斗艷的各種男性形象。戲劇沖突是有了，但總感覺(jué)少了那么點(diǎn)人間煙火味，畢竟這樣極致的男性形象在現(xiàn)實(shí)生活里少有。
隨著女性主義思潮的覺(jué)醒，另外一個(gè)有意思的現(xiàn)象就是，越來(lái)越多的現(xiàn)實(shí)主義劇集關(guān)注女性相關(guān)的各種選題，比如愛(ài)情婚姻、原生家庭、閨蜜友情、職場(chǎng)打怪等等，在這樣的大環(huán)境之下，誕生了一個(gè)新詞：“鑲邊男主”。所謂鑲邊

又一部被名字耽誤的好劇。
說(shuō)實(shí)話(huà)《幸福二重奏》是今年(加上去年）看過(guò)可以拍前三的現(xiàn)代都市家庭劇，它不僅描畫(huà)了現(xiàn)代30歲的中青年人，他們的職場(chǎng)生活、感情生活、社會(huì)生活，講述了親情，友情，愛(ài)情，而且塑造了一個(gè)又一個(gè)豐滿(mǎn)的人物形象。
從一個(gè)還沒(méi)有成家的角度看他們的生活，能感覺(jué)到這種生活是比較真實(shí)的，體現(xiàn)在每一個(gè)人物都有他的行為邏輯，比如可憐又可恨的凌燕雖然不喜歡但是很真實(shí)。尤其是沒(méi)有那么多狗血?jiǎng)∏?，反而?huì)在我每次習(xí)慣性預(yù)判(為什么會(huì)習(xí)慣性預(yù)判狗血?jiǎng)∏槟?）狗血?jiǎng)∏闀r(shí)狠狠反轉(zhuǎn)

這篇文章想借著《幸福二重奏》里的方程，探討下“婚男”的困境。
所謂“婚男”，也就是婚姻中的男性。當(dāng)我們?cè)谡劦交橐鰡?wèn)題的時(shí)候，更多時(shí)候都是以女性為主體切入，她們以犧牲者、承受方甚至是不被法律關(guān)照的受害者的形象出現(xiàn)在這個(gè)契約關(guān)系中。關(guān)于此的討論已經(jīng)很豐富了，但契約關(guān)系綁縛雙方，所以今天想來(lái)聊聊的，是這段關(guān)系中的男性。在傳統(tǒng)語(yǔ)境下的供養(yǎng)者、獲利方，甚至冠姓權(quán)的默認(rèn)方，在婚姻中的另一種樣貌。
講到“婚男”，一定要提及的就是黃磊，他在《小別離》、《小歡喜》、《小敏家》這樣的作品中

【幸福二重奏】殷桃演技確實(shí)不一般，此劇值得追。
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