在堪稱輝煌的職業(yè)生涯里，美國導(dǎo)演威廉·弗里德金（William Friedkin）拍出過許多令人難忘的電影，但其1985年的電影《洛城生死斗》（To Live and Die in L.A.），卻是一部常常被忽略的作品，尤其是相對于《大法師》（The Exorcist）、《法國販毒網(wǎng)》（The French Connection）這類名作而言?！堵宄巧蓝贰肥且徊康湫偷念愋碗娪?，跟《法國販毒網(wǎng)》一樣，內(nèi)容也是關(guān)于警匪之間的正邪交鋒，前者跟毒品案有關(guān)，后者則圍繞偽鈔案作文章；同樣的改編自小說。更重要的是，在獲得諸多榮譽、被視為警匪片巔峰的《法國販毒網(wǎng)》后拍攝同類作品，威廉·弗里德金明顯存著超越前作的野心。
對于一個有追求、同時對自己的實力有著充分自信的導(dǎo)演而言，超越自我從來就不是什么新鮮事，追求完美才是他們的原動力，這常常表現(xiàn)為在已經(jīng)獲得極大成功的基礎(chǔ)上不斷拍攝同類故事，有時甚至翻拍同一故事。比如徐克，常常會在一段時期之后翻拍自己或者前人的作品，《新龍門客?！贰ⅰ缎Π两?、《蜀山傳》都是這類產(chǎn)物；又比如馬丁·斯科塞斯

這部電影，正如它十幾年前的親哥The French Connection一樣，是它所屬的那個十年的寫照。我覺得《法國販毒網(wǎng)》是立于美國警匪片金字塔頂層的傑作，然而引我去看《洛城生死斗》的理由不是導(dǎo)演William Friedkin，而是他找到Robby Müller——早期文德斯的禦用攝影師——來拍警匪片、追車戯！
《法國販毒網(wǎng)》緊扣案件和破案者的執(zhí)著追緝過程展開，我觀察過，全片幾乎找不出純粹的空鏡頭，它是用“人”拍出了那個年代的紐約。而《洛城生死斗》如片名所示，更關(guān)乎一個城市的“空氣”，選擇多次為電影留下真實而獨特的“看美國”方式的Robby Müller是有道理的，他那無可挑剔的捕捉環(huán)境的敏感和美感，再次得到淋漓盡致的發(fā)揮。比如這処，鏡頭耐心地追隨主人公拐過這脫衣舞場別致的轉(zhuǎn)角，我無法不想起“僅僅因爲(wèi)風(fēng)景有趣而將此段收入電影”的中前期文德斯電影。
Friedkin導(dǎo)演表示因爲(wèi)這部電影投資小，他想要一個適應(yīng)快速經(jīng)濟拍片方式的團隊，拍小成本獨立電影出身的Robby Müller符合要求。這片的運鏡絕對是藝術(shù)片式的，並不引人注意然而時常地運動著

威廉．弗雷德金1971年執(zhí)導(dǎo)的《法國販毒網(wǎng)》可算是開創(chuàng)20世紀70年代新警匪片的典范，在故事和特技上都做出了重大突破。1974年，他拍攝了同樣震驚世人的恐怖片《驅(qū)魔人》，單是這兩部影片完全可以將他列為70年代的大師行列。但之后，他幾乎沒再拍出過像樣的影片，那部《千驚萬險》只不過是對克魯佐名作的翻拍罷了。許多導(dǎo)演在職業(yè)生涯不景氣時都喜歡重復(fù)老路，時至80年代中期的弗雷德金也不例外，他幾乎照搬《法國販毒網(wǎng)》的成功經(jīng)驗，拍攝了這部《威猛奇兵》（生死洛城）

1，典型的80年代B級片。場景都是工業(yè)區(qū)和雜亂的區(qū)域，故事內(nèi)容是拳頭加枕頭，題材是飛車加槍戰(zhàn)，這些B級片特點反映的淋漓盡致。2，影片開頭那個酒店，門口的外形和酒店對面的房子，構(gòu)成的整體環(huán)境，好似是《俠盜獵車5》某個刺殺關(guān)卡的場景。記得在游戲里面，酒店對面的那個樓設(shè)計為停車樓。3，男主角各方面看都還可以，但看來是沒有被捧紅。

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帥氣俊朗的第一男主角之死，要說意外也只是掛的那一刻有點意外：突然且血腥。從行為產(chǎn)生結(jié)果的角度，一點也不意外。之前以送監(jiān)為名要挾女友替他做些不法勾當(dāng)，就已突破憤世警察的底線而埋下惡必有報的伏筆，到了武裝搶劫贓款間接導(dǎo)致警察臥底被殺的最高潮，基本等于宣判了他的死刑。好萊塢警匪片常有警察身份的主人公被冤枉反遭同事追捕的情節(jié)，但這一過程中，切記不能有同事為你所殺。即便最終證明你是被冤枉的，事發(fā)當(dāng)時實屬迫不得已，等等，都不行。一旦有人死了

《威猛奇兵》真正的意外在哪里？
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