作者：羅杰·埃伯特
發(fā)表日期：2003年2月21日
譯者：八月三十一
評(píng)分：★★★★（四星為滿分）
《他人之子》是完整、自給自足、不容置疑的。評(píng)論家對(duì)它只有贊美。它不需要洞察或解釋。它看到并解釋了一切。這是我看過的最自信、最完美的關(guān)于悲傷與快樂的訴說。
我同意斯坦利·考夫曼在《新共和》雜志中的觀點(diǎn)：第二次觀看只會(huì)凸顯這部電影的偉大。但我不想錯(cuò)過第一次觀看，所以我會(huì)仔細(xì)撰寫。導(dǎo)演讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi)和呂克·達(dá)內(nèi)絲毫沒有誤導(dǎo)或欺騙我們。他們也沒有做任何解釋
他回來，滿身泥濘，他和他的之間需要一塊小木塊，這樣才不會(huì)有皺紋。
手搖攝影機(jī)營(yíng)造的現(xiàn)場(chǎng)感來，自非全知攝影角度，殺子男孩來到工廠里，他每天還是照?；丶易鲅雠P起坐，舒緩背痛，修理皮帶，正如他所說，他不知道為什么要把francis帶在身邊，教他木工。他的前妻已經(jīng)把喪子之痛放下了，建立自己新的家庭生活。但oliver沒有放下，也沒有忘記自己的兒子。他在工廠里教francis木工技能，觀察francis的舉動(dòng)，這是逆向觀摩，他看到了殺子之人模仿自己的舉動(dòng)：打磨木條，用噴氣機(jī)噴沖身上的木屑，跟從自己的工作指令。二人之間的距離在工作間形成，oliver才有勇氣主動(dòng)提出對(duì)話。
“從我的左腳到你那里，有多少米？”francis拿著折尺問oliver。Oliver告訴他物理上的距離，觀眾聽到的是一段心理上的距離。
導(dǎo)演在訪問中提到，曾經(jīng)考慮行業(yè)設(shè)置為屠夫和學(xué)徒，但屠夫的象征性太強(qiáng)，血腥味兒重，會(huì)加重故事殺戮的成分。耶穌布道前，從事木匠工作，演示作為人間兒子的本分，木匠這項(xiàng)職業(yè)沾上宗教暗示。
Oliver跟蹤francis到他住的地方，發(fā)現(xiàn)那不是他住的地方
好冷，夜里的氣溫降了足有十度。
節(jié)奏拖沓氛圍沉悶到無以復(fù)加，糟糕的畫質(zhì)鋪滿了各種噪點(diǎn)，鏡頭晃動(dòng)暈眩細(xì)節(jié)瑣碎，聲音無趣嘈雜故事戛然而止，真是愛死了達(dá)內(nèi)兄弟的電影風(fēng)格。
選題還是一如既往地好，激進(jìn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者出身的兩兄弟對(duì)于底層故事和手持?jǐn)z影有種近乎迷戀的追求，講述底層女性生存狀態(tài)的《羅塞塔》，游走犯罪邊緣的棄兒《單車少年》，非法勞工《一諾千金》，他的鏡頭總是觀察凝視著這些故事，既不伸手，也不回避，一直保持著相對(duì)的中立，真好啊。
我需要選擇兩部達(dá)內(nèi)兄弟的電影在影展觀看，根據(jù)簡(jiǎn)介我認(rèn)為這部的故事最有潛力，只要老實(shí)照著簡(jiǎn)介拍必是一個(gè)好片。因此我最先買了這部的票?？赐曛蟾械狡油耆虾?jiǎn)介且超出預(yù)期。
這是一部非常貼合傳統(tǒng)的男性視角及男性表現(xiàn)的電影。但是，這不意味著它沒有趣味。因?yàn)槟兄餍愿窈軔?，而現(xiàn)實(shí)中沒有幾個(gè)男人這樣悶。男主木工匠人是一個(gè)沉默寡言的男人，他幾乎不表露自己的內(nèi)心，只有微表情和少數(shù)提高音調(diào)的時(shí)刻能顯示他的情緒、情感。我父親就是一個(gè)這樣的人。他也是一個(gè)匠人。這讓看這部電影變成了看一個(gè)非常
這部電影，成功的地方就是對(duì)人內(nèi)心的情緒的把握。寬恕是一種很難觸及到的高尚品格。很多時(shí)候，真正的難，就難在人的心緒上。因?yàn)?，有愛，更因?yàn)閻鄣锰睢?br>用很平凡的工廠作為拍攝場(chǎng)地，這樣的平易貼切，中國(guó)影視作品反而經(jīng)常做很多無謂的拔高 花里胡哨……
不得不提到，電影中攝影機(jī)的位置基本不固定，給人全程跟拍的感覺。正是這種跟拍，這種鏡頭在對(duì)話雙方之間來回?fù)u，以及抵著大臉盤子拍……造成的情緒渲染十分濃烈，可以說主角的情緒一絲一毫都被我們看在眼中。但是，這樣的話讓人覺得無聊
他人之子：Félicien Pitsaer出演，攝影機(jī)啊，幫他說些什么吧
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